海岩背景

　　1954年出生于北京，现任锦江集团副总裁、昆仑饭店董事长，兼任中国国有资产青年总裁协会副会长、中国旅游 饭店业协会会长。主要作品有小说和剧本《便衣警察》、《一场风花雪月的事》、《永不瞑目》、《你的生命哪此多情》等。

　　海岩：平波秋水 狂澜深藏

　　见到海岩，忍不住很是意外了一下。眼前的中年男人瘦身长脸，眉眼清淡，形容中竟有几分孱弱，像极了一个温和、 平易的中学老师。海岩的经历显然比他的外形更具传奇：当过十年刑警，是昔日公安四大才子之一，如今名片上的身份却是锦 江集团副总裁、昆仑饭店董事长。他同时是文坛和影视界都不能小觑的人物，小说一出笼就畅销，影视作品也是演一部火一部 。海岩不是个喜欢在媒体上抛头露面的人，趁着由他担任编剧的电视剧《永不瞑目》热播之际，记者才费力逮住了他。

　　《永不瞑目》的写作由头......

　　记者：你最初是怎么想到写《永不瞑目》的？

　　海岩：最初是国家禁毒委的同志约我写个禁毒题材的小说，我就写了。当时我连什么叫海洛因，什么叫大麻，都不是 特别清楚。后来我就看了一些这方面的科普书，以及国家教委发给中小学生的，告诉他们什么是毒品，毒品有些什么问题的小 册子。我从这里面来了解一些关于毒品的知识。了解了以后我吓了一跳，感觉非常恐怖。所以我写了这部作品。一些我的同事 看了后都说，一定要给他孩子看。倒不是艺术上怎么打动他，而是他觉得我孩子看了后再不会碰毒品了。

　　记者：《永不瞑目》中你最钟受哪个角色？

　　海岩：男女主人公我都喜欢，但他们两个都有毛病。我很难得去写一个非常完美的人，如果从艺术文学的角度，哪一 个人我都很喜欢。但男女主人公在那样的一个情况下能够相爱，确实非常令人感动。

　　记者：《永不瞑目》的结尾相当伤感，你是怎么想到这样处理的？

　　海岩：我觉得现在的生活当中应该有许多悲剧的，许多悲剧的因素和感觉，每个人生活当中都有。所以我觉得我们这 时代也是需要悲剧的，现在喜剧太多了。写这个人物，写到最后觉得他死了，对整个剧更有震撼力。现在许多人建议，如果这 个剧播火了，能不能写个续集。从最后一集，男女主人公没死，走了，重新开始人生。但我后来跟赵宝刚说，算了吧，还是给 大家留一个圆满的句号吧。

　　喜欢写警察的原因......

　　记者：许多人注意到，你的创作多涉及警察生活，这跟你的经历有关系吗？

　　海岩：我自己当过十年警察，在北京市公安局和安全部都呆过，刑警、交通警，许多警种我都干过。要说我喜欢写警 察的原因，第一，我生活稍微熟悉一点；第二个呢，我喜欢故事性强一点的东西，警察生活可能比较好处理：第三呢，我原来 写警察的戏可能稍微多一点，很多人建议我不要随便跳出去，在文学创作上，有人主张在一个领域里开掘比较好。

　　记者：这么说你搞创作的时候不需要刻意地去体验生活了？

　　海岩：作家体验生活的方式不一样，有的作家是去找一些事件和接触一些人物，去搜集一些语言。我体验生活呢，是 增加我对生活的感受和对社会规律、生活规律的一些判断，增加个人的一些品位和思想。是增加我对生活的感受和对社会规律 、生活规律的一些判断，增加个人的一些品位和思想，具体的人和事可以另外的去组合它。

　　记者：在你的作品中，人物内心往往充满种种困惑和各样的冲撞，写作中是怎么考虑的？

　　海岩：我们生活的这个时候太物质化了，比较官能化。大家对情感和和精神生活的需求呢会比较少，有这个需求的人 会很难找到。在这样一个时代，人与人的关系当中，你给它这样的作品，不管他做到做不到，他是否多情，都会诱发他心里的 一些向往和需求。

　　从商和写小说......

　　记者：王朔在为《你的生命如此多情》写的序言中提到，你的作品对男性的把握似乎不够清晰，你认为呢？

　　海岩：他这个评价我不是非常的赞同。曾有某电视台的节目部主任跟我说，让我注意，说是在未来，电视的市场是男 性主导的市场，也就是说，你要给男性写，写男性喜欢的，大家才能说好，那就是写女性。通常像是女作家会比较关注女性， 其实我觉得不一定的，很多男作家的兴趣是写女性，他有他的角度。男性看男性呢，好象中国人看外国人似的，长的都一样。

　　记者：如今你的身份是一个商人，你觉得从商对你的创作有什么影响吗？

　　海岩：写小说和剧本是我的业余生活，跟我的本职工作没有什么特别大的关系。有一些作家，包括一些比较高雅的作 家，他写东西并不一定追求别人去看，可能会是比较私人的写法。我会比较喜欢给更多的人去看。我会在选择小说的题材和写 法的时候，希望有文化的人和没文化的人，男人和女人，年老的和年轻的，都能够喜欢看。我觉得有人性中共同的东西，每个 人都可以接受。

　　记者：既是成功的商人也是知名的作家，你这两个角色怎么调整呢？

　　海岩：我比较有名是在旅游业，作家不知名。我觉得做商人是我的本职工作。我一天大概有10个小时，甚至更多一 些，做我的本职工作。写作是我业余生活的自我改善，挣些稿费，有些人觉得这样精力上会不会不够，我觉得不会。我觉得夜 里写小说对我来讲有一点像个体力活。

　　记者：你是否打算把你现在的生活也写出来呢？

　　海岩；目前我写的作品和我从商的生活并没有关系。我觉得我对生活感受最深的这一部分，是不能现在仓仓促促的、 半夜三更的、睡眼朦胧地去写的，我会留一留。

　　小说和影视......

　　记者：你的小说经常被改编成影视作品，你怎么看这两者的关系？

　　海岩：我这几部作品故事性比较强一些，角度鬼一些，所以可能搞影视的人觉得有意思，便于移植。但我的兴趣还是 写小说。因为现在搞小说的人不愿意别人说他是编剧，有心理障碍。不能说小说就高于电视剧，但总体水平上来说呢，写小说 的人的群体比写电视剧的群体，水平和对生活的占有会高一点，思考会深刻一点。但这并不是说你会写小说就会写电视剧。我 觉得可以说大多数作家去改编电视剧会有一些困难，电视、电影的语言和小说是不同的。但是大多数编剧也不一定去改写小说 ，因为小说对细节的把握和语言的功力比电视剧高的多。是两个不同的工种。

　　记者：尹力导演说你的作品是“平波秋水，狂澜深藏”，你怎么理解？

　　海岩：我喜欢写一些情节性比较强的东西，把人物放在比较尖锐的矛盾当中来表现他。但我同时又喜欢细节的平淡和 真实，所以不是上来就给人紧张、激烈的东西，所以他会有这种感觉。这和我在创作上的感觉有关。(文：暗花)