大学时代对浪漫诗人徐志摩和三个女人之间的感情纠葛曾经充满了无限遐想，徐志摩的爱情生活甚至和他的《再别康 桥》一同成为课堂上师生们津津乐道的话题。所以，从《大明宫词》的浓重绮丽、浮华奢艳中走出来，走进《人间四月天》， 期望着它是一首质朴的抒情小诗，像剑桥的田野般清新，像四月的天气般明媚。但看后我发现正如北京这个漫天风沙的四月辜 负了人们对春天的情怀一样，《人间四月天》并不像它的名字那样美好，令人沉醉。

　　戴上圆眼镜、穿上格子衣装的黄磊与徐志摩确有几分形似，但他身上恰恰缺少那种诗人的神采。在他的眼睛里看不到 诗人来自内心的波涛汹涌的激情和对人生、对爱情的无尚真诚。相反，却是对角色无所适从的木讷和迟钝(这一点在他没有圆 眼镜的“掩护”时尤为明显)，这使得他念那些或富于激情，或饱含深情的台词时颇有几分勉强，也就谈不上动人。

　　几位女主角中，演张幼仪的刘若英对角色的演绎比较到位。她不仅外形上有着旧式大家闺秀的纤弱、典雅，重要的是 她演出了幼仪内心的坚忍和抗争。而周迅饰演的林徽音扮相太过稚嫩，尽管当时徽音的年龄的确不大，但这种稚嫩不仅指长相 上，也是演技上的。除了时不时挂两行眼泪，与看起来更像是哥哥的徐志摩念些连自己都打动不了的台词，从她的表演里，看 不出一个内敛的才女于感情和理智之间的挣扎和痛苦，她的不得不选择和不得不放弃的煎熬。周迅显然更适合少年太平公主这 个角色。林徽音的气质、才情、情感磨砺，不是一副含泪的脸就能诠释得了的。陆小曼，这个上层社会的交际花，激发起徐志 摩无限激情的女人，应该是成熟的、明艳的、风情万种的，浓烈热情如一朵玫瑰，而伊能静饰演的陆小曼，虽然在服装、发型 、化妆方面极力显得很成熟、很艳丽，但给人的感觉似乎仍是学生味太浓而女人味不足，以至于我听到剧中的徐志摩称呼她为 “王太太”竟觉得很奇怪。这和伊能静本人的长相气质有关，更与她很不专业的演技有关。平时的场景倒也罢了，一些难度很 高的情感戏，如和徐志摩雪夜促膝谈心，就大大暴露了她演技的幼稚和不成熟。

　　《人间四月天》是一部纯感情戏，没有更多的悬念，引人入胜的情节来吸引人。因此，流畅的剪裁和节奏的把握才更 重要。它应该像徐志摩那些优美动人、朗朗上口的诗一样舒缓、抒情、错落有致。遗憾的是，我们看到的这部戏却拖沓、呆板 ，如剧中反复出现的徐、林二人约会的戏，地点要么是荒郊古寺，要么是幽深的回廊边，构图美则美矣，不过这种缺乏创造力 的重复配上演员千篇一律的表情和缺少感情的念台词，简直是对观众耐力的考验。情节的推进也没有任何节奏感，只是一味地 慢下去，以为慢就等于抒情，淡而无味，好似一杯温吞水。(苗子)