网友yulfeng_cn

　　我是由孙楠的那首《你快回来》认识《永不瞑目》的，爱屋及乌，我试着看了《永不瞑目》的开头，应该说是王志文 的旁白让我着了迷。我很欣赏旁白的语调，没有丝毫的张扬和哗众，在关键时刻，总是能让我的感情得到升华，让我对剧中人 物心里有了更深刻的认识，以至我后来急不可待的买了小说。 和好多人一样，我本也是不喜欢看大陆电视剧的，总觉得风格 都千篇一律（所以我很高兴有《大明宫词》这样大胆的作品，虽然有很多漏洞），热衷于弘扬空洞的“主旋律”，结果是太假 ，太造作，抹煞了人性。试问一个作品如果不能抓住富有人性的，表现人性的东西，你怎能吸引人呢？申明我不是说不该弘扬 “主旋律”。 没有什么比爱情的再现更能握住人心，这是人性决定的，因此有了肖童对欧庆春的爱情，有了欧阳兰兰对肖童 的爱情，还有后来欧庆春对肖童的爱。如果这感情再来得一波三折，或不择手段，或要死要活，那就更满足了人性的需要—— 好奇和享受刺激。太顺利的、太容易的总是比经过千辛万难获得的要平淡无奇，似乎是一杯白开水，只要人主观感受需要，哪 怕一杯苦药都更过瘾。而我已是很享受海岩和赵宝刚这杯苦药或是酸汤或是甜水带给我的刺激了。

　　海岩写小说的初衷是应人之约，“我写缉毒的小说，是因为有人约我写，我答应了不便反悔……正因为这样，有人就 劝我赶紧写缉毒的小说，因为毒品问题当仁不让的成了一个世界性的永恒的主题。也正因为这样，另一些人就劝我千万别写， 因为反映缉毒、吸毒和戒毒的作品已经太多，读者早已掉了胃口，吸毒的危害，戒毒的艰难，缉毒的惊险，人所共知。你硬挤 进去炒冷饭，写得再离奇也没人爱看（摘自小说的代后记）”。但很少有人会否认真正牵动人的是它贯穿一线的情感，“为了 让人爱看，我在写的时候就采取了戏不够，爱情凑，爱情不够，景来凑的办法（摘自小说的代后记）”，海岩如是说。从这一 点上，侣先生的确成功了，因为此情此景怎能不动人，怎能让人不爱看？我佩服他的精明和高明，并且不能说和他的企业家背 景无关，至少我认为这是他和一些专业作家策略上的不同。

　　但没人会把《永不瞑目》和言情戏等同，因为它总不忘表现自己是披上了一层“崇高”的外衣，同时也是作者的初衷 ——反映缉毒，结果却造成了矛盾的根源。它是“披着羊皮的狼”，比羊彪壮，比狼神秘和虚伪，但却始终是狼，只是做得不 那么彻底而已。甚至于在这里，羊皮还显得那么小，只能成了尴尬的陪衬。 要说所有那些扣禁毒这个主旨的情节中，真正让 我震撼和感动的是毒品对肖童的折磨，因为要买毒品，他厚着脸皮向人借债，借不到以后，只得卖血；因为吸毒，他被学校开 除，受到了李春强的冷嘲热讽，更受不了的是，这成了他和庆春之间感情的包袱，最后只有毁灭。禁不住恨毒品这东西，这是 发自内心，深刻的。但这一切同时唤起了同情，让所有的做出冷眼旁观和嘲讽鄙视之态的人都显得可恨，不能不说这是一个适 得其反的效果。 它的爱情戏也没有誓将其进行到底的壮美，而理智与情感的冲突则出其不意得到再现，庆春是这个矛盾的焦 点，冲突的中心。可是无法说最终是理智战胜了情感，还是相反。也许最后人为地让理智战胜了情感，因为结局以肖童的牺牲 换来了这个案子那99%的“破得圆满”，而这牺牲是庆春间接造成的，如果不是她的理智表现让肖童感到了绝望，那个稚气 的大男孩也不会傻冒般的走向欧阳兰兰的枪口。且不说这样的结局对体现海岩的初衷有什么好处（我甚至可以说又一次适得其 反地表现了公安的不负责），我不知道是否有人和我一样想大喊一声：“我宁愿看到那些真实的情感战胜那些虚伪的理智”。 因此我更满足于欣赏肖童那样敢爱敢恨的激情。 我不喜欢庆春，她明明有丰富的情感，却要羞羞答答，思前顾后，直至饮恨 ，过度的理智不过虚伪而已；但这样一个漂亮女子有很难不让我爱，何况她也有激情迸发的时刻。我讨厌欧阳兰兰，她俗气的 爱情和毁灭性的追求只是无知的苦果；只是我不得不说她的执著和想把心都掏给对方的真诚隐隐让我感动。至于肖童，我好笑 他的稚嫩，可爱他的率真，更可怜他的命运和不值。

　　《永不瞑目》从头到尾都是矛盾的演义，主旨和主线的矛盾，人物自身的矛盾，剧情的矛盾，甚至是读者和观众跟随 剧情起伏跌宕的心中的矛盾。这是奇怪的感情，让我想到了那句撕人心肺“要么爱我，要么恨我，不要对我无动于衷”。

　　我正是爱《永不瞑目》的煽情，也恨它的虚伪和造作，但做不到对它无动于衷。我甚至异想天开地想，如果它是一只 吞下羊肉的狼，也许才是最真实的。