确实是新世纪新气象，近来炒得火热的两部电视剧《大明宫词》和《人间四月天》竟然使我产生了“沉舟侧畔千帆过 ”的老迈之感。

　　这两部戏告诉我：历史就是爱情。

　　《大明宫词》是一部标准的身着古装的现代都市爱情故事：太平公主与薛绍邂逅于长安街头，一见钟情，此情便终生 不渝；与武攸嗣的婚姻则是琼瑶富家女下嫁贫家郎式的童话故事的改版；最后两段感情显然是加上了弗洛伊德做调料：太平公 主将张易之作为对少年时爱情的补偿，而且张的身上似乎还有一些泛性主义的色彩；最令人拍案叫绝的是李隆基对太平公主超 越姑侄情义的迷乱爱情的反应(还好，编导总算知道太平公主是被李隆基赐死的)……

　　《人间四月天》告诉我的是：诗人徐志摩的一生就是和3个女人爱恨纠缠的一生，为了逃避一段没有感情的婚姻，诗 人远涉重洋来到英国剑桥，可到了剑桥以后，求学好像成了感情极端压抑的生活的点缀；回国后苦追林徽音未果便立即邂逅了 正无所事事的陆小曼，于是一段惊天动地的爱情过后便走向死亡……一生为情困，为情苦，除了爱情，看不出他们的生活还有 什么目的，还有什么方向，还有什么意义，这与其说是历史剧，不如说是编导们精心炮制的爱情泡沫更恰当一些。

　　准确地再现、深刻地诠释历史当然不是电视剧的责任，但要求他们不再制造千篇一律、空洞乏味的爱情泡沫，多少体 现一些历史与人性的真实，应该不算过分吧？否则，正如互联网上的泡沫会破裂一样，总有一天，荧屏上的爱情泡沫就连成为 人们茶余饭后的谈资都没有资格。