曾执导过《黑槐树》、《凤凰琴》、《九一八大案纪实》等有着广泛影响的获奖作品的著名导演陈胜利，近日捧出了他的新作——14集电视连续剧《女子特警队》。近乎于生活真实的描写，使我们在荧屏上得以近距离地观察女子特警这一特殊人物形象。日前记者对陈胜利进行了独家采访。

　　记者(以下简称记)：最近有关警察的电视剧特别多，你在九十年代中期拍的《九一八大案纪实》，开了警察片中纪实类的先河，那么从你的感觉来看，目前我们的电视剧以及警察片，在创作上主要存在一些什么样的问题，应该往哪个方向发展？

　　陈胜利(以下简称陈)：这些年我也一直在想如何发展我们的电视剧特别是警察片，我觉得是否应当在类型化上下功夫。拍电视剧就是为了满足公众基本的审美需求、消费需求和心理需求。现在我们是没有恐怖片，言情片有一点，伦理片也不多，所以无法满足观众的这些需求。

　　电视剧就应该讲故事，没故事就没戏，大家也就不爱看。

　　在电视剧中，有关警察的故事观众都比较爱看，但现在拍得很滥，有许多是大杂烩，大多是当警察不容易，生活方面有许多实际问题，夫妻之间也有矛盾，有时在他身边安排一个女人，从而拍一点情感的东西。这不是不能拍，而是大同小异就没有什么意思了。我想在这一块做一点研究，试着搞一搞悬疑片。

　　中国的古典小说中有许多的章节是带有悬念的，它吸引读者能够读下去。电视剧也是这样，既然讲故事，就会有悬念，而这种悬念在警察片、在破案中可能更有吸引力。所以我想挖掘这个类型。

　　记：你前几年执导拍摄的纪实手法的电视剧，获得了广泛的好评，那么此次拍摄“女特警”，在艺术上有些什么样的新追求？

　　陈：一提起“女子特警队”这个名字，许多人都说这部戏一定好看，我问为什么，可谁也说不清楚。我估计大家总是在盼望着有一种刺激和新奇。其实，我觉得这部剧不是一般的动作片，也不是一般的言情剧，说是情节片也不太合适，我一时也说不清楚，曾请教过专家，他们说算是剧情片吧。

　　在拍摄时，我没有太多的新想法，主要是强调四个字：逼真与放大。所谓逼真，就是尽可能拍得像生活原态，就像你自己站在那里看的样子，而不是假模假式“装”出什么来。逼真的含义不仅是指它的外部形态，更重要的是她们的内心状态和情感状态。而所谓放大，就是强调这种逼真的感受。这里没有“纪录”一个事件，不构成纯粹的写实风格，讲的仍然是几个人的故事，因此确切地说我们是用写实的手法放大人物的真实情感和迷彩背后的灵魂。有一句广告词说：“放大不失真”，我想再加上一句话：“逼真不琐碎”。这两句话也可以说是我们这部剧的风格。

　　记：以往你在拍《九·一八大案纪实》时，首次采用了警察演警察，那么这一次为什么4位主要演员中，既有专业演员又有真正的特警？

　　陈：对于我来说，用非职业演员并非新鲜事，但过去要求非职业演员在拍摄时，更多的是演动作，觉得自然就行。而此次的要求就难了，除了动作，她们还得演情感，因此我在选4位主要演员时没有全部用非职业，而是各选了两个。在拍摄中，我要求非职业演员要向职业演员学习，而职业演员要向非职业演员靠拢，最后要达到让观众分不清是职业还是非职业才行。

　　记：拍摄这部戏时，感觉最大的困难是什么？与你以往执导的剧作相比，你认为处于什么样的水平？

　　陈：最大的困难就是剧本的问题。另外是开拍得比较仓促，选的演员无法进行一段有效的训练。我觉得最后的质量大概是中等偏上的样子，比起我自己拍的《黑槐树》、《九·一八大案纪实》等剧，是个退步。