电影从导演和制片方手中脱胎而出，就一脚踏进了江湖，得靠自身的过硬本事打天下，市场就是那个“险恶”江湖。不管你是初涉江湖也好，还是当下武林至尊，面对江湖考验，只有身怀绝技和江湖经验才能真正令你胜出。我们见过虚张声势的“星宿老仙”，也见过信心不足的少年张无忌，还见过真正一言九鼎的武林“大牌”，然而无论谁，我们不听鼓噪，不看胡闹，请“秀”出武功来，让我们口服心服并一饱眼福。套用“江湖”并闲扯一通“江湖”，是因为这样说来，市场与电影的关系就变得直接通俗。电影是形而上的东西，但它依旧脱不了江湖免不了俗。它是艺术，也是商品，你越喜怒哀乐，它越声名鹊起、名利双收。它是拜金奴，它对票房永不满足。而市场越来越成熟，不再是个雏，时时刻刻以观众的名义来体现市场经济的规律。任何来头、任何说法的影片，只要短缺被观众认同和喜爱的元素，票房和脸面就无论如何地挂不住。说了这么一阵，再不往实际里去就有说风凉话之嫌。

　　日前，电影《北京人》开始进入京城各影院的小厅上映，这部改编自曹禺先生名著的影片，在今年的美国第18届明尼阿波利斯·圣保罗双城国际电影节上获得最佳故事片奖。然而，获奖的辉煌和名著的辉煌都帮不了《北京人》什么忙，面对暑期北京电影市场频密、超强的大片阵容，该片的市场安排只得降而求其次，不上大厅，而走小厅艺术院线。获奖影片无可选择地进入普遍只有200个以下票位的小厅，不能不说有些无奈和苦涩。

　　然而，这个事实也说明，电影市场的操作越来越按经济规律办事。描述20世纪30年代初、在北京深宅大院里发生的家族衰败瓦解的故事片《北京人》，是一部艺术影片，按该片制片人黎静的介绍，该片是“用电影的语言来表达话剧的灵魂，是将3个小时的话剧浓缩进一个半小时的电影中去”，影片的文化品位、艺术品位较高，但商业元素要弱得多。对此，发行单位认为：“这样风格、题材、样式的影片，不适应大厅普遍的放映，而小厅运作，还能保持较长的映期。”对于《北京人》的评价，一位看罢影片出场的观众说：“《北京人》在中国电影画廊里应有一个位置，毕竟是名人名著。然而名著搬上银幕，搬得好不好，还待市场检阅。”于是，无论是怎样的背景与前提，当影片踏上江湖，进入市场，便还是一个“是骡子是马，拉出来遛遛”的问题。杨阳