这是一个极其难成名又十分易成名的矛盾时代。也许每个女演员都在期盼着自己的“红高粱”成熟，等待着自己 的“张艺谋”出现，找寻着自己的“还珠格格”。

　　2000年，大年初二是巩俐飞赴柏林，当她的第五十届柏林电影节评委会主席的日子，带着媒体上介绍的那十 几套正式礼服，带着她所特有的迷人微笑以及充满成熟与自信的目光。柏林电影节主席海得林说：“我曾在香港和巩俐交谈， 我被她对世界电影业的深刻的认识所震惊，我认为她是2000年柏林电影节最好的主持者，她集美貌、知识、才华于一身， 是中国电影未来的最佳代表。”

　　1988年，上一个龙年，柏林成为巩俐人生道路的里程碑，成为她国际影星梦开始的地方。这一年由张艺谋导 演的《红高粱》从柏林电影节上牵回了一只金色的狗熊，这个金奖给中国电影、给张艺谋、给巩俐都带来了一个全新而广阔的 发展空间。

　　1965年，巩俐出生在山东济南，1989年毕业于中央戏剧学院表演系。

　　1975年，龚蓓苾出生在福建石狮，1999年毕业于中央戏剧学院表演系。

　　1988年，龚蓓苾参加了自己演艺生涯中的第一部作品的拍摄，这是由米家山导演的电影《你没有16岁》， 那年龚蓓苾确实不满16岁。

　　2000年，龚蓓苾毕业后在京城闯荡了一年，在演戏、唱歌、主持等方面都做了尝试，她刚刚完成了《康熙微 服私访（三）》中的角色扮演，巧的是，执导这部电视连续剧的竟是在《你没有16岁》中认识的张国立。在巩俐飞赴柏林的 时候，龚蓓苾正匆匆南下，去看她第一本写真集的印刷情况。

　　模仿未必“秀”

　　最早说龚蓓苾像巩俐的是她的老师和同学，在1988年《红高粱》最红的时候。那年，龚蓓苾上初二，有人说 自己像大明星、是“小巩俐”当然很开心。之后的10年间不断有人把她和巩俐联系在一起。最近一次有人说龚蓓苾像巩俐是 在两个月前的一本杂志封面上，作者评价龚蓓苾是“目前中国影坛最酷似巩俐的”。这回龚蓓苾有些不自在了，她一再说：“ 能不能别把我和巩俐比？”

　　艺术最初可能总是从模仿开始，但模仿永远成不了真正的艺术。艺术从来是讲究个性的东西，它不同于《欢乐总 动员》中的“超级模仿秀”，并不是谁越像谁越好。1982年马拉多纳曾被誉为“小贝利”，也许他根本不想成为贝利的翻 版，他从没有表现过像贝利那样为人处事的态度和新闻界的良好关系，他总是要做一些为传统道德观念不能容忍的标新立异的 事情。现在人们已很少把“贝马”相提并论，他俩除了都是世界上最伟大的球星之外，再也没有什么相同之处。

　　不过让我们设身处地想象一下，让自己在另一个人的影子下成长会多么辛苦，多么不自然。在日常生活中，我们 每个人的头上可能都会有这么个影子笼罩着，它不一定是一个特定的人，它可能是一类人，科学家、艺术家、文学家、运动员 ……从小父母师长就不断明示暗示我们，你是某类人的坯子，你要努力向这类人看齐，朝这个方向发展。于是我们就懵懵懂懂 地朝着那个方向进发，并没有想过它是否符合自己的性格志趣，是否能让自己快乐地成长。

　　龚蓓苾说：“客观地讲，我的一些镜头一些角度很像巩俐，但作为演员，我不能也不会再走巩俐的表演路数，因 为我们之间差了一个时代。”

　　并非刻意求变

　　现代科技通讯手段使现在的演员所面对的世界越来越小，在这个小小的世界舞台上，众多的影人被放在一起比较 ，想脱颖而出谈何容易。年轻人会一口气给你数出几十个他喜欢的中外影星、歌星，龚蓓苾也会告诉你，她喜欢的演员有张曼 玉、梁朝伟、舒淇、莫文蔚、比诺什、朱丽亚·罗伯茨……“可能你是优秀的，但以后你绝少有机会做最棒的。”龚蓓苾也知 道这世界上有60亿人，他们被电话、电视、电脑压缩在一个狭小的表演空间，能在这么多人中红，比摸“别克加18万”的 概率还低。龚蓓苾现在还是石狮市100米跑纪录保持者，但谁会在乎呢，几乎所有人都知道在太平洋东岸有格林、刘易斯、 约翰逊一帮能跑进9秒9的百米大腕儿。

　　现在的演员和以前的有什么不同并不重要，问题是他们为什么会有这些不同。加拿大传播学家麦克卢汉有一条著 名理论，“媒介即讯息”，也就是说有什么样的媒介被发明就会有与之相适应的传播方式产生，比如，造纸和印刷术的发明， 使报刊产生并成为主要传播手段；而广播电视的发明，造就了电台电视台以及数以亿计的听众和观众。

　　龚蓓苾认为，他们这一拨人与巩俐等前辈影星在表演上的差别，是由于技术进步造成的。摄影机越来越轻便，拍 摄手段越来越先进，大大拓展了表演空间。把谭鑫培主演的《定军山》搬出摄影棚，和把《拯救大兵瑞恩》海滩激战的戏搬进 摄影棚，同样是不可想象的。与新的拍摄手段和技术相适应，龚蓓苾这一代演员更少了“舞台份儿”，更多了空间感。

　　1995年，龚蓓苾和他的老师同学率先尝试了把话剧小品搬出小舞台，利用实景演出。龚蓓苾谈起那段在校的 日子十分兴奋，“我们请校长来看我们排练的小品，必须有一个专人为校长搬椅子，因为我们的表演场地一会儿是在学校操场 的角落中，一会儿是在隔壁的小胡同里，一会儿是在校门外的人行道上。校长看一圈儿戏，比我们演戏的还累。”

　　你看我的眼

　　90年代巩俐已经成为“腕儿”级人物，外出总要戴上一副墨镜以避免不必要的麻烦。10年中墨镜后的这双眼 睛从《菊豆》、《大红灯笼高高挂》、《秋菊打官司》、《画魂》、《荆轲刺秦王》一步步走向成熟。现在作为电影节评委会 主席，她又在用这双眼睛审视每一部片子，比较几十部参赛作品。

　　龚蓓苾总是希望把自己的生活打就得丰富多彩，她为自己制订了一系列短期目标，比如一个月学游泳，一个月跳 健美操，上个月她又走进了跆拳道馆。龚蓓苾人缘很好，练跆拳道不是为了要打谁，防身倒也在次要，她喜欢道馆中的那个集 体氛围。在练习过程中，她最大的获益，便是对眼睛的锻炼。

　　除了问心无愧、心底无私外，要坚定一个人的眼神是需要练习的。平静地看着对方，盯着对方的眼睛，并不是件 容易的事。就像每次比赛前的泰森，他总会与对手在新闻发布会上过“眼”招儿，他那双喷火的眼睛往往让对手透不过气来， 压迫得对手不住嗫嚅：“胜负是靠拳头，不是靠目光。”其实胜负在这时已见端倪。

　　“在跆拳道中练习眼神，要比对着镜子练更有效。”龚蓓苾说，“每次练习交手之前，对手们总要彼此对视一分 钟，这不光是眼神的交换更是一种气势的较量。在生活中，能够定睛看人，敢于和人对视，是很重要的，而且这对我拍一些角 色之间对抗性比较强的戏也有益处。”

　　龚蓓苾现在还没有成为名人，出门自然也不用拿墨镜挡在眼前。闲暇的时候，她会独自一人坐在亚运村一家邻街 的酒吧中，要大大的一杯热果汁，边喝边从茶色的落地窗往外看。街上车来车往，人们行色匆匆，那儿是她的生活，那儿是她 的舞台。谢星文

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