三位武侠作家--

　　金庸：

　　我一直以为金庸给我们提供了一种高级娱乐，此前我们不知道中国文字也可以构造融武侠、侦探、惊险、言情、历史 于一身的小说。这种体验是很快感的。金庸还为我们每一个在传统与现代之间徘徊的人提供了一个平衡的机会，有历史故事、 诗词、谚语、对联、易经、五行八卦、围棋、古乐点缀其中，又有岳不群这样的伪君子东方不败这样的心理变态慕容复这样的 妄想症韦小宝这样的现世活宝颠覆传统，影射现代社会，真是服务周到。但是，金庸肯定是个很传统的老人家，他的内心还是 传统的历史观、爱情观、善恶观，那些洋为中用都只是技术，服从于本质。

　　古龙：

　　古龙是我非常喜爱的一位作家。古龙是最有现代感，最浪漫的武侠作家。酒和女人被他写到极点。

　　他的现代感，体现在他小说中那些流传甚广的名言，有对现实和爱情荒谬性的思考。古龙最忽视武功的技术性，他只 看重那真正一击，比如小李飞刀、傅红雪的快刀，你看不见他唯一的出手，只看见对手的失败。他描写交战的气氛，当时的环 境和双方的心理，甚过一切，只有在接近现实时才显示出突然的爆发力，这似乎就是他的写作观念。

　　古龙比金庸单纯，更平民化，他很迷恋妓院、小酒馆和市井生活，从这里面选择正义和善良。同时他身上有一种浪漫 的力量，包括他的死亡。

　　梁羽生：

　　对于我来说，读梁羽生需要很大的耐心。

　　三部武侠小说--

　　《笑傲江湖》：

　　金庸最有意境的小说。它很符合三国演义里的那首词：滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空，青山依旧 在，几度夕阳红。这是一部充满了权力斗争的小说，它的情节很象一部宫廷戏，有着天然的复杂悬念，尔谀我诈，机心四布。 但读过以后，很多人都会掩卷微笑，觉得心境开阔。为什么这样呢？因为他虽然描写了很多令人厌倦、为权力丧失自我的人， 但同时它也贡献了令狐冲和任盈盈这两个自由的人。

　　沧海一生笑，滔滔两岸潮。所有的权力游戏都会被吞没于无形，只有对爱的追求，对内心自由的渴望才能永存。这就 是《笑傲江湖》的意境所在。

　　真正的笑傲江湖是在江湖之外，山水之间偷得浮生半日闲，目空一切物欲，自我人格完整无缺。笑傲江湖是豪情只剩 了一襟晚照的洒脱悠闲，自由自在。是心灵上的自傲。

　　《天龙八部》：

　　里面什么都有。

　　《七种武器》：七种致命的武器，无人能挡，无人能逃脱。这七种武器都存在于我们的内心，并不是外在的工具。

　　古龙的天才创意。

　　三个武侠人物--

　　令狐冲：

　　令狐冲有着浪漫不羁的天性，喜欢一个人就可以不顾他的身份，他嗜饮，喜结交，不爱约定俗成的教条，不顾门派之 别。他玩笑诙谐，特别喜欢与女性骂俏。同自己的师父岳不群相比，令狐冲从不道貌岸然，从不称王称霸，从不处心积虑。他 追求快乐。

　　令狐冲的行为是现代派，但他的内心是古典的。他珍视感情，极其怀旧。而且常能急人之所急，富有牺牲精神。他对 岳不群、岳灵珊长久的依恋反映了这一点，即使这里有很重大的背叛。他有一股痴劲，甚至可以说有点愚忠。这是他自由天性 的另一面。

　　令狐冲的人生价值是自由。金庸说令狐冲不是大侠，只是隐士。真正的笑傲江湖并不是在江湖里笑，是在江湖之外， 庙堂之远，你才能笑傲。隐士追求的是自由和个性的张扬。为了不成为权力的棋子，令狐冲选择的是消隐山林，独善其身。但 是跟那些放言无忌的隐士一样，令狐冲有自己惩恶扬善的标准，他会以另一种方式，可能是一种个人的方式出手。

　　郭靖：

　　我喜欢他那悲剧的命运赋给他的正直和勇气。郭靖是了解自己的，他最讨厌自己的蠢，所以他会真心的尊重智慧。郭 靖对黄蓉的感情就有这样的尊重。郭靖受过那么多的苦，挨过那么多打，面对那么多的冷眼和嘲讽，但他的善良始终没有变， 他没有抱怨，没有逃避。他有着与生俱来的勇气与正义感，这种勇气使他敢承担任何责任，命运留给他的仇恨他承担，江湖留 给他的维持正义他承担，祖国留给他的破碎河山他承担。这时的黄老邪还在桃花岛上沉迷于五行八卦，洪七公贪于美食，欧阳 锋要天下第一，老顽童自己跟自己打架，他们哪一个不比郭靖聪明一百倍呢？然而襄阳正是这个比猪还蠢的人守住的。这就是 金庸的高明之处，"侠之大者"，是勇敢与爱的人格。

　　傅红雪：

　　傅红雪是我最喜欢的古龙笔下人物。患有羊癫疯，用的是一把漆黑钝呆的片刀，却是世上最快的。

　　充满了悲剧力量。他有一种与生俱来的孤独感，使他远离人群，但他的心灵却代表正义和善良。“天涯远不远？不远 ！人就在天涯；天涯怎么会远？”

　　三个武侠女性--

　　任盈盈：

　　我最喜欢任盈盈在雨过天晴之后对令狐冲说的话：要终生跟你这大马猴锁在一起了。这句话很能证明任盈盈的水准， 它是一句誓言，却一点不悲壮；它象是自怨，却是幸福的口吻。总之这句话象诅咒，象撒娇，也象甜蜜。里面含有万种风情。

　　任盈盈本人就是个非常复杂的女人。她典型的亦正亦邪。所以她很强大，她给了令狐冲最本质的支持，助他退出江湖 ，助他成功地摆脱岳灵珊情结。任盈盈不是一个独立的女性，但富有女人的智慧。

　　小龙女：

　　小龙女其实是很酷的，不会做饭，不会打麻将，平时更不买化妆品。小龙女最不善于交际，只要不关她的事，什么白 道黑道都不管。跟她在一起，你只能注意这人女人本身。如果有幸被她爱上，你也能爱得更单纯。

　　郭襄：

　　为了听故事请男人喝酒吃肉，然后独身一人去看黑社会打架，见了杨过这样的大侠就无限仰慕，心里柔情似水。比日 剧偶像还偶像。

　　三个武侠活宝--

　　韦小宝：永远的超级明星。

　　老顽童：不怕男人，专怕女人。他怕黄蓉，黄蓉叫他去打欧阳锋，就抖他的风流臭史，吓得老顽童大喊：老毒物，你 在哪？也怕过小龙女，老顽童偷了小龙女的蜂瓶，被小龙女撞见，吓得飞奔山野，临走时还羞得满脸通红。当然他最怕是瑛姑 ，瑛姑在华山追赶老顽童，急得他大叫肚子痛要拉屎。本来说说而已，最后真拉了出来。

　　桃谷六仙：人越多的场合，他们越爱说话，很象在唱卡拉OK，唱得声音奇大还不知道自己跑调了。没有他们的天才 对话，一套《笑傲江湖》可能只剩下三本。

　　三个武侠恶人--

　　段延庆：一个人的内心一旦被仇恨和权欲失落感完全占据，所有的丑恶全部爆发。

　　岳不群：最著名的伪君子正是最可怕的恶人。

　　上官金虹：好象是《多情剑客无情剑》里的恶势力代表，把铜钱放在人的头上，如果落地就致人于死地。这个人的恶 在于他极善制造高压恐怖，我很多年前看的时候，感觉这个人一出现，好人就永无出头之日，真是恶透顶了。

　　三个武侠朋友--

　　刘欢：象洪七公。当然，从形体和年龄上都有很大差别。但两人都是美食者，特别对肉类迷恋，洪七公当年之所以肯 教郭靖降龙十八掌，很大一部分原因是黄蓉每天翻新的佳肴。还有一点就是刘欢是大学老师，教书的功夫没人能比；洪七公也 是教人的一把好手，当年他教导裘千仞，语重心长，惭愧得裘老头差点跳悬崖。

　　那英：李莫愁。当然那英的道德水准不知比李莫愁好很多，而且两人对维护社会治安的稳定起到了截然相反的作用。 我是指两人唱的歌，那英唱：就这样被你征服，喝下你藏好的毒；李莫愁唱：问世间情为何物，直教人生死相许。大意相通。

　　韩磊：象乔峰。都是胡人，都有无底酒量，而且韩磊家里住过的朋友不比乔峰家的少。区别在于，韩磊抽万宝路，乔 峰没有；乔峰会飞，韩磊的弹跳力不好。

　　三部武侠影视--

　　《东邪西毒》：

　　《东邪西毒》。寂寞的光线在流动，沙漠、落日，枞树下守侯的女人，窗前的桃花烂漫，画面温暖而鲜艳。《东邪西 毒》是借用金庸的游戏人物，游戏背景，完成一场都市规则的内心游戏。金庸第一次被人完美的利用。我听一个小朋友说，当 时看到《东邪西毒》的宣传，大腕云集，造型出位，邀了一大帮朋友去电影院捧场，当时就看的云山雾罩。他说了一句有代表 性的话，"头一次被香港人骗"。还有，《东邪西毒》也完美地利用了徐克的新武侠电影，如出一辙的武打场面(除了运动镜 头)，翻江倒水的盖世神功和人物造型。但这个东西就是王家卫的，王家卫使影像更富有音乐性，诗意的音乐性。

　　《新龙门客栈》：

　　因为徐克。布局紧凑，极过瘾的节奏感，对抗动作非常飘逸，有中国古典美学的概念，人物个个传神。特别是那个宰 羊的小伙子，他是本片的终结者，让这样一个普通的个体劳动者来承担以前英雄们才能承担的责任，反映了电影不同的追求。 《新龙门客栈》应该是徐克新武侠电影的代表。

　　黄日华翁美玲版《射雕英雄传》：那里有我的青春，我的劣质香烟和啤酒。

　　三首武侠歌曲--

　　《沧海一声笑》：黄霑、罗大佑为电影《笑傲江湖》写的主题曲，"沧海一声笑，涛涛两岸潮，浮沉随浪，只记今朝" ，词意旷疏浩大，古意盎然，是中文流行歌词里自成一派的风格。我至今仍深深喜欢这首歌所表达的寄情于山水不为俗尘沾染 的情怀，那种"一斛浊酒喜相逢"的北方性格，跟许多港台小男人的歌词相比真是大侠风度。

　　《笑红尘》：93年，电影《笑傲江湖之东方不败》的主题曲《笑红尘》，流行广泛，这首歌与80年代那批歌整个 是隔代的感觉，编曲丰富了一大块，特别是歌词，"红尘多可笑，此情最无聊"、"对酒当歌，我只想开心到老"，已经对过 去追求意境的风格完全反叛了，它与90年代的心态非常贴近，就是提倡大家都来消费快乐，为了快乐要减轻自己的江湖责任 感，不要指望海誓山盟，只求"开心到老"。

　　《东邪西毒》主题音乐：胡琴拉出了无限的岁月荣辱，美丽和残酷，忠贞和背叛。