伟大的思想家、文学家鲁迅对于妇女问题常有许多精辟的见解，例如他在《男人的进化》一文中就指出：“父母之命媒妁之言的旧式婚姻，却要比嫖妓更高明。这制度之下，男人得到永久的终身的活财产，当新妇被人放到新郎的床上的时候，她只有义务，她连讲价钱的自由都没有……”因此，在封建社会里的某些才貌双全的女性宁愿遁迹青楼也不愿受封建婚姻的束缚。有时，她们得以和一些文人雅士交往，获得暂时的精神上的满足，但是封建社会视女性为附庸、为奴隶的本质使她们的幻想终于破灭，走向了悲剧性的终点。因此，在中国的许多传统文学、戏剧名著中便出现了一系列这样生动感人的艺术形象。这儿有《焚香记》中以死抗争，死后的鬼魂也要向抛弃了自己的负心郎王魁复仇的敫桂英，也有在《杜十娘怒沉百宝箱》中怒斥了见利忘义打算出卖自己的情人李甲之后，怒沉了百宝箱、然后投水自尽的杜十娘，更有在《桃花扇》中忧国忧民、蔑视权贵，于国破家亡山河改色之际去深山修道的李香君……，在这类作品中，女主人公的结局最“好”的也不过是“老大嫁作商人妇”的琵琶名手，她在浔阳江船上忍受着“重利轻别离”的丈夫去浮梁买茶后的寂寞，只好以弹奏琵琶来排遣忧闷，但是，原来围绕着她的那些纨绔子弟们都早已离她而去，精湛的演奏只赢得了“同是天涯沦落人”的江州司马的一掬同情之泪(白居易：《琵琶行》)！

　　即将于8月下旬在北京演出的韩国歌剧《黄真伊》是根据真实的历史人物而创作的。黄真伊的人物原型生活在16世纪的朝鲜开城，自幼就显露出了音乐和文学的才能，但仅仅是由于她系庶出(即为妾所生)，便不能和所爱的不同社会地位的青年结合，因此她宁愿冲破封建伦理道德的束缚去追求自由自在的生活。在青楼的黄真伊改名明月，她色艺双绝，结识了许多文士名流，然而繁华、无拘束的生活仍然无法填补她内心的空虚，和风流倜傥的士人李士宗的同居也只是短暂的幸福，从儒学家花潭和高僧知足那里领悟的道理也无法抚慰她不安的心灵，最后，她只好在金刚山的美丽风光中徜徉流浪，让躯体与灵魂消失在大自然之中，她的结局远比她那些中国的姐妹要潇洒、超脱。这部美丽的韩国民族歌剧的立意与中国的某些同类题材的古典文艺作品何其相似，说明了中华民族和朝鲜民族自古以来社会生活和文化上的交往的频繁和深入。即如在《黄真伊》里面，她不仅吟诵中国的古诗来表达自己的情愫、与知友唱和，还用汉诗的体裁进行创作。这种文化交流对于这点，直到今天还随时随地显现出来，我在汉城便有过深刻的体会。

　　那是在1991年初秋中、韩建交前夕，我应邀去汉城参加联合国教科文组织的一次关于亚洲、太平洋地区文艺工作的研讨会，与会的除了许多东亚和东南亚国家的代表外，还有如澳大利亚、新西兰等西方国家的人士，于是，代表们在文化传统上的差异立刻非常鲜明地在会上和日常生活中表现了出来。韩国代表中的年长者大多能读、写汉字，与我交谈时引经据典、孔子、孟子脱口而出。会议的主席之一是一位韩国的老太太，她是该国书法家协会的主席，后来我们到汉城的文联大楼去参观时来到了她的办公室，满墙是笔力遒劲的汉字对联、条幅，大多出自她的笔下。在历史博物馆参观时，也看到了大量的古代朝鲜的美术作品及工艺品，包括文房四宝，与中国的同类作品和产品的风格十分相近。有趣的是，当会议结束东道主向代表们赠送纪念品时，一位新西兰的代表拿着一只赠送的象个小瓷壶的“滴砚”问我：“这个waterdrop是什么玩意儿？”我在向他解释的时候，韩国代表吕石基老先生冲我挤眼一笑，意思好象在说：“这只有咱们懂得。”

　　韩国的歌剧事业起步较晚，尽管有许多韩国的学习西方音乐的人士如郑京和、郑明勋早已在西方音乐界取得了很高的地位，在声乐方面也有如洪惠敬、徐寿美等优秀的歌唱家驰骋于欧、美各大歌剧院，与卡拉扬、多明戈等大师同台演出，但是以自己的歌剧团体在国内演出自己创作的朝鲜民族风格的歌剧却是比较晚的事情了。成立于1989年的韩国歌剧团填补了这个空缺，而且致力于朝鲜民族歌剧的创作和演出，实在可喜可贺。人们常说：代表一个国家或民族文化的最高成就者就是歌剧，这是很有道理的，因为歌剧包括了戏剧、音乐、舞蹈、舞台美术等多种因素，综合性最高，既能表达深邃的思想内涵，又有很高的艺术性和观赏性，不仅欧洲各文化传统深厚的国家如意大利、奥地利、德国、法国以及俄罗斯都以其数世纪的歌剧的辉煌成就而自豪，就是在文化上后进的美国，也不仅仅满足于它在交响乐和通俗音乐上的领先地位，而是在歌剧事业上急起直追，一些美国的戏剧、文学名著都于近年来改编成了歌剧，如《欲望号街车》、《琼斯皇帝》、《槐树下的恋情》、《了不起的盖茨比》等等。中国、朝鲜民主主义人民共和国的富于革命传统的歌剧事业都已经有了半个世纪的历史，在人才培养和创作上都有相当高的成就，甚至超过了亚洲的经济大国日本。如今韩国也赶上来了，我相信以朝鲜民族的能歌善舞的天赋和顽强拼搏精神，不日将取得丰富的成果。即以这次来访的《黄真伊》而言，它在将朝鲜民族的传统音乐与西方现代音乐的融合方面已经取得了不俗的成绩，演员的声乐水平也较高，假如能在导、表演艺术方面再作进一步的讲求就更好了。愿中、韩两国的歌剧界在互相鼓励中共同前进！(刘诗嵘)