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远距离投球，球不沾篮筐，擦着篮网带出“”的一声，这种漂亮的入网，打篮球的常常就俗称“”。
米沙·梅斯基昨晚演奏大提琴一开始就“”了一下，在巴赫《C大调第3大提琴组曲》前奏曲第一小节结束的瞬间，他右手持弓奋力地拉着C弦，左手则亮相般地往上一扬，瞬间的“定格”潇洒漂亮，比“”还“”。
就这个空弦也是其音袅袅，其韵，先让观众领教一下这把琴有多好。1973年，梅斯基在卡内基音乐厅崭露头角，令观众如痴如醉。音乐会结束，一位至今不知姓名的人来到后台赠送梅斯基这把18世纪的蒙塔涅那大提琴，梅斯基得到这琴好比吕布得了赤兔马，从此无敌天下。
从性格上看，梅斯基大概比吕布还要桀骜不驯，是个不安分分子。他一出台，和去年在北京表演一样穿了件鸡心领的白长袖衫就让人感到他与穿燕尾服的不一样。果然，组曲的6首曲子被他拉得意兴遄飞，势不可挡。虽然按常规，“巴赫”是可以把人拉得入眠的音乐，但是，梅斯基却把它拉出了一身汗。以至第二首《D小调第二大提琴组曲》上台时，他换了一件又是鸡心领的黑长袖衫，有人善意地开玩笑说，梅大师把白的那件放到后台烤去了。休息过后，梅大师又换了一身带披肩的蓝色开气儿长袍，其装束既像骑士又像神父。这种表演性的服装标志着他表演型的性格和表演型的演奏。
250年前的“巴赫”是弦乐的圣经，几乎所有国际大赛无一没有“巴赫”赛题，它的音符几乎是经过精密计算的，而巴赫本人又是德国人，作曲充满哲理，一般演奏家不敢越雷池一步。而梅斯基以其无与伦比的弓法和指法的技巧，旋风般地横扫了“巴赫”的一切难度。以至音乐会结束后狂风大作般的掌声又把他按回台上加演了巴赫的第一组曲和第六组曲(部分)。
中央歌剧院首席大提琴陈凯对梅斯基的演奏给予赞誉。他说，他的音色和声音是无可比拟的。陈凯的老师钱挹珊的老师西班牙人卡扎尔斯于本世纪发现了巴赫组曲原件。陈凯为演奏这些曲目而倾心倾力。陈凯说，古典的“巴赫”是一种风格，梅斯基的“巴赫”又是一种风格，这反映了音乐是可以个性化的。著名作曲家、指挥家潘德列茨基也对记者说，梅斯基每次演出都会给人以新东西，他的演奏是经过个人情感处理的，所以他应当被称为“浪漫的巴赫”。本报记者白宙伟文
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