打开俄罗斯歌剧的宝盒撰稿：马吉十几年来，歌剧在俄罗斯火了，俄罗斯歌剧在全世界火了。新世纪的第一个春天， 俄罗斯指挥家，“巫师”瓦莱里-捷杰耶夫即将率领俄罗斯基洛夫歌剧院“火”到北京来了！

　　如今很少有人会对基洛夫歌剧院在世界乐坛的霸主地位产生怀疑。而在过去的半个世纪里，他的歌剧剧目与演出无论 在那个方面都难以和“辉煌”二字沾边。但自从捷杰耶夫在1988年被任命为歌剧院的首席指挥兼艺术总监后，基洛夫歌剧 院便在10年间迅速跃居世界几大重要歌剧院之列，他的复兴堪称歌剧界的奇迹。现年47岁的捷杰耶夫被视为俄罗斯音乐界 的希望，为什么呢？

　　歌剧火了，基洛夫火了，在这背后施展法术的捷杰耶夫也在众多的职务和荣誉中忙得不可开交。其中，美国大都会歌 剧院把有史以来第一个“首席客座指挥”的职务授予了捷杰耶夭。他自己说：“我的生活是由无数张长长短短、林林总总、异 常复杂的计划拼凑而成的。”有他的演出，观众座无虚席。人们常常目睹他下车伊始，来不及休息就抱着手机说上好几个小时 ，与此同时身边的电话也如号角般的响个不停。

　　经营古典音乐

　　捷杰耶夭深信多媒体是古典音乐的未来之路。他展开了一连串本土化和国际化的动作，“探索让音乐更具魁力的途径 ”，要“竭尽全力让人们一一尤其是年轻人对音乐着迷。”这番话道出了基洛夫歌剧复兴的真谛。他聘请优秀的歌手，改变制 作歌剧的老旧心态，引进西方舞台布景的技术，任用观念先进的艺术家，让俄罗斯歌剧现代化；透过录影，让俄罗斯音乐精华 透过传播媒体，流传全世界。难怪卡普兰说：“如果捷杰耶夫在华尔街，他同样也会成为巨星！”

　　人们肯定还记得1998年捷杰耶夫率领基洛夫交响乐团在北京演出的情景：各个声部在指挥的抖动中忙碌；柴可夫 斯基的《第五交响曲》被演绎的粗野放荡，犹如风沙刮过剧场；而在加演的柴可夫斯基芭蕾音乐时，捷杰耶夫左手挽着鲜花， 右手几乎不动，细妙温婉的感觉便在他微微摆动的身体和下巴之间晕开来了。欣赏捷杰耶夫的指挥是从头到尾的享受。他既能 以超凡的准确度把每一个戏剧信息传达给后排的观众，又能在恰当的时候给乐队极大的自由空间。

　　与大都会歌剧院乐团和维也纳爱乐乐团相比，基洛夫的声音迥然不同，甚至是粗糙的。“他阴暗、低沉、却振聋发愤 ”。大都会乐团奉行演员中心论、而捷杰耶夫说：“乐队不是陪衬，交响乐是整场演出的主线，他引导着与演员、合唱团之间 的能量和感情交流。”

　　生生不息的俄罗斯精神

　　意大利人这样评说乐团：“这是个和谐的团体，人声与乐声完美平衡，演员、合唱队与指挥心心相通。”基洛夫证明 一个出色的团体不会排斥个人的空间。在 《黑桃皇后》中，即使是家庭教师、女佣这样的小角色也被演绎的极为丰满，显现 出非凡的嗓音和性格扭力。

　　此次捷杰耶夫将带来根据普希金同名小说撰写的歌剧《黑桃皇后》。该剧是基洛夫歌剧院的保留剧目之一，剧情描写 出身贫寒的赫尔曼同老伯爵夫人的孙女丽莎相爱。老伯爵夫人赌技高超，握有逢赌必赢的的密法，外号“黑桃皇后”。赫尔曼 为了准备结婚，期望以赌博谋取钱财。一日，他闯入伯爵夫人的卧室，要她说出密法，伯爵夫人受惊致死。不久，伯爵夫人的 阴魂出现，授赫尔曼以赌胜密法.捷杰耶夫的《黑桃皇后》是当今乐坛少见的佳作。他在剧中人物和演员、观众之间架起热线 。大幕拉开，号声响起，观众的脉搏就和剧中人物一起跳动起来。随着男高音的加入，赫尔曼的野心、爱恨、恐惧萦绕在剧场 挥之不去。歌剧尾声，赫尔曼的灵魂在小提琴与合唱的陪伴下渐渐消失。

　　俄罗斯人演绎的俄罗斯作品当然无可挑剔。通过捷杰耶夫、基洛夫、《黑桃皇后》，我们能体会到贯穿始终的俄罗斯 精神。他展现了俄罗斯新型知识分子的精神面貌。他很有可能在己经到来的21世纪里和德奥及意大利歌剧，形成三足鼎立之 势。