编号：Pearl GEMMCDS9922(三碟)

　　斯特兰斯基(Stransky)指挥的Sullivan的THE MIKADO序曲，(1919年)

　　托斯卡尼尼指挥贝多芬第五交响曲(Op.67)(1931年)；

　　斯特兰斯基指挥贝多芬第五交响曲行板乐章(1917年)；

　　门格尔伯格指挥荷兰国歌(1924年)；

　　门格尔伯格指挥Schelling的A Victory Ball(1925年)；

　　门格尔伯格指挥瓦格纳《漂泊的荷兰人》序曲(1926年)；

　　门格尔伯格指挥《飞翔的女武神》(1926年录音)；

　　莱纳指挥《帕西法尔》序曲和第一幕(1938年录音)；

　　门格尔伯格指挥小约翰-施特劳斯Kunstlerleben(Op.316)和G'Schichten ausdem Wienerwald(Op.325)(1927年)；

　　门格尔伯格指挥柴可夫斯基《斯拉夫进行曲》(1926年录音)；

　　伍德指挥勃拉姆斯《海顿主题变奏曲》(1937年)

　　托斯卡尼尼指挥威尔弟的《游吟诗人》序曲和第三幕(1929年)；

　　毕勤指挥理查-施特劳斯的《唐-吉诃德》(1933年)；

　　莱纳指挥德彪西的两首夜曲(1938年录音)；

　　巴比罗利指挥德彪西意像集中第二首——伊比利亚(1938年)；

　　巴比罗利指挥Purcell的弦乐组曲(1930年)；

　　巴比罗利指挥雷斯匹基《罗马的喷泉》(1929年)

　　Pearl出版的这套纽约爱乐的纪念专辑以斯特兰斯基的指挥作品拉开序幕，斯特兰斯基于1911-1923担任纽约爱乐乐团的指挥，但显然并不受欢迎。然而，他指挥的The Mikado序曲洋溢着热情，在贝多芬第五中带给人的又是庄严肃穆的品质(这里只有第五的一个乐章，在进入电子时代以前，指挥家们经常是只录制某乐曲的一个乐章)。

　　门格尔伯格从斯特兰斯基手中接过了乐团的指挥棒。在这套专辑中，制作者主要选择的是他在纽约爱乐的一些珍稀录音，而不一定是他最好的录音。《漂泊的荷兰人》一曲被演奏得富丽堂皇，而Schelling那部作品的演奏显得有点杂乱，并且Brunswicks公司低劣的录音未能很好地表现出门格尔伯格的个性；相反Victors公司录制的两部作品：1930年的《埃格蒙特》序曲和1929年的“Rouet d'Omphale”倒是很好地表现出了门格尔伯格的特色，可惜被收录进这个专辑。

　　毕勤手下的《唐-吉诃德》听来使人相当得愉悦、相当得温暖，而又不失精确，其中的细节清晰明了，绝对是一流的演奏。唯一缺陷则是大提琴手Wallenstein，他虽然技法高超，却太缺乏音乐的想像力了。

　　莱纳指挥的两首作品的使用的是“World's Greateat Music”的录音，它们的意义在于这是莱纳的首次录音。对于帕西法尔，莱纳指挥的十分精彩受用，但我同时觉得对于德彪西夜曲，他并没有抓住其内涵，Nuages进行得缓慢而乏味，而Fetes的节奏又快得有些蛮横，让人难以接受。

　　这套唱片上的勃拉姆斯海顿变奏曲曾被认为是托斯卡尼尼指挥、Brunswick公司录音制作的，但没有正式的文献对此做过任何记录。Dennis D. Rooney的注解表明，这个录音版本取自一个磁带录音，它在托斯卡尼尼的爱好者中间已经隐秘地传播了好多年。今年3月Harris Goldsmith在Classic杂志上发表的一篇文章披露了它的真相：它由亨利-伍德指挥女皇大厅管弦乐团演奏，曾由DECCA发行。这是一个令人满意的说法，因为伍德爵士作为一个艺术家在现在所得到的声誉远远地少于他应该有的，伍德的确是一位十分优秀的指挥家，他的作品的确容易被误认为是托斯卡尼尼之作。事实上，伍德对于主题的处理有点奇特，与托斯卡尼尼并不十分相似，但其它的一些处理倒是明显地带有托氏的倾向和个性。伍德的录音完成于1937年的伦敦。作为哥伦比亚公司旗下的艺术家，伍德1935到1937的录音由DECCA录制发行，女皇大厅管弦乐团则是为伍德进行录音而专门组建起来的。

　　虽然名气很大，但巴比罗利作为托斯卡尼尼的继任者接手纽约爱乐时，还是引起了一些争议。乐团的第一次录音虽不在巴比罗利的杰作之列，但不管怎样，它给人印象良好。对于Purcell作品的编排，我们在今天看来会显得非常老套而陈旧，我个人认为选择柴可夫斯基的《弗兰切斯卡-达-里米尼》或者舒伯特的悲剧交响曲会更好一点。然而，雷斯匹基的《罗马的喷泉》在巴比罗利手中的确是充满了色彩与光泽，德彪西的《伊比利亚》演奏得也是同样精彩。

　　我把最出色的留到了最后，那就是托斯卡尼尼指挥的贝多芬第五，托老的力度感贯穿整首乐曲。这次演奏的优秀之处使得托老的其它第五录音版本黯然失色，Pearl公司发行的托斯卡尼尼/纽约爱乐套装碟中的第五让人觉得似乎电压不足。

　　这套唱片转录工作由Ward Marston和Mark Obert-Thorn共同完成。Marston的水准一向被看好，而Obert-Thorn是经常被批评。而这一次这我不得不说Obert-Thorn工作完成得很出色。噪声处理一直是他的弱项，而这次他表现非凡，处理出的声音清澈、开阔而真实。(冯轶斌）