凄冷的墓地，奶妈无限哀伤地"呼唤"着朱丽叶。痛不欲生的罗密欧来了，他以十分生活化的舞蹈发泄内心的悲痛， 自然而真挚地倾注对朱丽叶的爱，一个长长的"吸吻"--罗密欧亲吻"死去的"朱丽叶时两唇吸附在一起--竟然将她半个 身子吸起……他无法接受眼前残酷的现实，最终追随恋人而去……朱丽叶醒来时，发现罗密欧的遗体而悲痛欲绝，当她俯在罗 密欧身上深情地吻别时，天幕投影重现了这对恋人热烈缠绵的双人舞。朱丽叶安详地不动声色地用一条红绫自缢……大幕垂落 ，蒙特卡洛芭蕾舞团极富激情演绎的全新的《罗密欧与朱丽叶》宣告结束，然而舞剧所营造的悲剧氛围，塑造的感人形象，却 长久地萦绕于人们的脑海。

　　《罗密欧与朱丽叶》简洁、干净的艺术线条，与悲剧主题形成反差，表明编导是以自己对名剧的认识与舞台阐示作为 艺术创作的追求目标。全剧以劳伦斯神父作为主线贯穿，经由他的回述和评说，舞台上便展现了广场械斗、罗密欧闯进凯普莱 特家化妆舞会、花园幽会、教堂证婚、梯伯尔特被杀……由此，他那悲天悯人式的舞蹈所宣发的某种理念，更为整部舞剧增加 了象征意味。

　　虽然这是一部按照普罗科菲耶夫原有的音乐结构创作，仍旧以传统戏剧芭蕾的叙事方式演进的舞剧，但是创作者开拓 新意的思路显然并没有就此止步。大写意式简洁的艺术线条，模板式色块置景，构成的这部寓意深刻的舞剧的特色。舞台上， 单色的背景光与柔和的布满舞台空间的色光相映，呈现或橙色、或玫瑰色、或兰紫色的不同色调；服装、化妆同样淡雅而不求 形似，不借助外形即化妆、服饰识别人物；极少采用哑剧手势和道具，纯然用舞蹈语言表达情节内容，表达情感情绪，描写心 理活动--在表现手法、人物处理、场景设计，呈现了一派现代艺术的特有情调。

　　《罗密欧与朱丽叶》还是一部繁简得当、浓淡适宜、写意风格与工笔细描相得益彰的佳作。凡情感激荡处皆浓墨重彩 ，大书特书，给人以酣畅淋漓的感受。例如朱丽叶卧室场景中男女主人公的双人舞紧凄绵密、情感醇厚，诗一般的美妙；而朱 丽叶服毒后她的奶妈反映强烈，是一段其他版本所没有的感情真挚具有视觉冲击力的独舞；在仅只四个出场人物的最后一幕， 悲剧氛围渲染得十分浓郁，饱含隽永的意味。相对于浓烈的另一而"淡"则一笔带过，譬如帕里斯求婚未果，只表现他与朱丽 叶相对而视，仔细地看出她眼神中无爱，便尊严地悻悻退下去了。

　　《罗密欧与朱丽叶》更是一部动感极强、表现手法外露、夸张的舞剧，一方面不在舞台场景上追求真实，另一方面却 在细节上真实地再现生活。剧中手法独特，别致新颖的精巧体现比比皆是，富于感染力的细节使人印象深刻。譬如罗密欧殉情 前的情感发泄，选择的是生活里常人的真实表现；而在震憾人心的12响定音鼓的敲奏音乐中，处理成梯伯尔特被罗密欧勒紧 颈项时的垂死挣扎，也是人间世事的真实写照。拒婚之后的朱丽叶，在激昂的乐曲伴奏下纵情地大跳，真实地刻画了朱丽叶钟 情和倔强的性格，让人觉得又是那样自然、妥贴，非此不足以表达人物的情怀。应该说蒙特卡洛芭蕾舞团塑造的"这一个"朱 丽叶是很特殊的典型，大张大合的戏剧性节奏告诉人们，她不是淑女型性格。这在朱丽叶的第一次出场就表现出来了：她背向 观众脱掉外衣，似乎挑战式地对奶妈掷出："我成熟了"的那一刻，表现出强烈的女性自我意识。尤其是舞剧核心舞段罗密欧 与朱丽叶的爱情双人舞，起始的楔子竟是朱丽叶为了表哥梯伯尔特的死，狠狠地打了情人一记耳光--这些生活化的动作更富 于人性表现的张力。

　　舞剧作为一种特殊的表现形式，有着其他艺术不可替代的手段优势。看过蒙特卡洛芭蕾舞团的《罗密欧与朱丽叶》尤 其令人相信，用舞剧诠释莎翁著作不仅可信而且堪称绝妙。(杨少莆)