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创造音乐的人格魅力--访作曲家叶小纲

http://ent.sina.com.cn 2000年06月16日13:22  北京晚报

  三十多年前,一位年仅七八岁的孩子在翻看描绘屈原作品《九歌》的连环画时,为其中久远的上古时代人们的生活画面所深深打动,竟突发奇想,长大后我一定要为其中的篇章谱曲,让今天的人从口中唱出古代的乐歌。

  当时,谁也不能断定他日后能成为作曲家,连他自己也不能。但是,他真的后来就成了作曲家,真的就为《九歌》中的《山鬼》作了曲。他就是中国当代最出色的作曲家之一、中央音乐学院教授叶小纲。

  说起来这事人们可能不大会相信它的真实性。虽说童言无忌,谁能证明一个少年那时曾口吐狂言,并真的从此成为他一生的坐标?

  然而,另一件事情又由不得你不信。今年春节前夕,北京音乐厅总经理钱程策划委约创作《中国千古名篇诗歌音乐朗诵会》,约请叶小纲作曲《山鬼》,出价几千元创作费。叶小纲不加犹豫应承下来。由女中音独唱的这部作曲,淋漓尽致地表现了女主人公相思、怨恨、怀疑、忧伤的情绪,音乐弥漫着远古与当代人音乐理性的交织,包括钱程在内的许多观众无不为之所深染。

  节外生枝的是,另一位同时接受委约的作曲家对8000元委约费颇为不满,质询钱程:流行音乐的作曲家有的一首曲子就得8000元,而我们搞严肃音乐创作的交响曲也给这些,心里太不平衡。当记者问叶小纲如何看待时,叶小纲才向记者倾吐了他这番小时的夙愿。

  叶小纲:我是国内委约费最高的严肃音乐作曲家

  就目前而言,叶小纲是国内委约费最高的严肃音乐作曲家。叶小纲说:我接受委约的前提是我是否愿意接受,即创作一部作品首先考虑的不是钱,而是作曲家能否创作出作品应有的艺术价值。在接受创作《山鬼》时,我的第一感觉是儿时的梦想现在该去实现了。因此,我没有去想这个作品我该挣多少钱。

  叶小纲坦言,这几年,他的“委约”应接不暇,“活儿”多得接不过来。至今,他的委约作品有音乐舞剧《深圳故事》、交响曲《春天的故事》、《潮》等大型作品,主要影视音乐作品有《超导》、《上海沧桑》、《半生缘》、《生命如歌》、《花季·雨季》、《洗澡》、《人约黄昏》、《共和国往事》、《走出凯旋门》等。正在创作中的有歌剧、音乐舞蹈史诗、钢琴协奏曲、室内乐、小提琴协奏曲和几部合唱曲。

  委托创作或创作委约勾勒出中国严肃音乐的一个文化市场结构,即通过对作曲家创作的劳动认可,标定了这种艺术劳动产品供需、交换的价值。因为到目前为止,叶小纲在国内同行中属木秀于林的顶级“卖”家;说不准明天,中国高雅音乐艺术与国际水平对接,会出现一个炒作的市场,一个高投资、高效益、高回报的市场。

  叶小纲说:“在国际乐坛的谭盾算是华裔作曲家拿委约费最高的了。他的《天·地·火》、《马可波罗》仅租谱费就以万为美元计算单位,应当说,作为作曲家,谭盾是中国人、中国艺术家、中国音乐家的骄傲。

  与其说,委约费的高低是一部作品价值的价码,不如说是一位作曲家在经纪人眼中的市场地位。作曲家占据市场地位的能力,除了他的作品还表现在他通过作品所展示的个人才华、聪明才智、艺术品位和人格魅力等等综合要素。叶小纲:谭盾的才能和张艺谋相似

  委约制是音乐文化发达国家对严肃音乐作品的创作、演出以及与之相关的股权保护等事宜的首要组成部分。它很大程度地保证了创作的繁荣,对本国音乐文化进一步的发展并走向世界提供了保证的机制。随着我国经济的不断发展,文化界创作委约制,应尽快规范化,它对于一个国家的文化形象是至关重要的……叶小纲这样评价自己:自认为是靠古典音乐魅力吸引人的人。鉴于国内古典音乐被西方音乐所垄断的现状,几乎没有人斥巨资委约作曲家写这些作品,但是,在南方有关部门接连委托叶小纲创作了《深圳故事》、《春天的故事》两部大型的音乐舞剧和交响乐。紧接着,有关方面将策划一部整体制作费不菲的歌剧,邀请叶小纲作曲。

  记者问叶小纲,那么,你认为你的音乐魅力何在?

  叶小纲说:在我的艺术道路上,有两个人影响最大。一位是冼星海,一位是丁善德。他俩都是经历将西方音乐风格、技巧引进国内后,融进了中国民族音乐的魂魄,最终形成了自己的特点的创作历程。他们的音乐真正体现了国家的心声、民族的心声、人民的心声。

  叶小纲说,一位视音乐为生命的作曲家的创作,不用说反映人民的心声,至少也要反映出你自己的心声,才可能走出打动观众的第一步。

  一次,记者与叶小纲在音乐厅相邻而坐,听一部现代音乐作品。虽然,叶小纲表现出对作曲家创作精神的羡佩,但他同时说,这是我学生时代追求的手法,现在我对它说“不”。叶小纲:坚持古典主义坚持采用反现代主义的手法

  一段时间后,叶小纲在与记者交谈中更为明确地表示要在自己的创作中坚持古典主义精神,坚持采用反现代主义的手法。

  尽管他以前创作的现代作品《马九匹》、《迷竹》至今在欧美久演不衰,尽管他的《地平线》等早期现代作品被视为与谭盾、郭文景等作曲家优秀作品齐名的上乘之作;尽管他的《第一小提琴协奏曲》等一大堆交响乐令同行捧读;叶小纲还是这样说,当他过了四十岁后才写了自己第一部真正意义上的交响乐。

  这部作品就是受广东省有关方面委约而作的《春天的故事》。不久前,在美国的演出获得了成功。

  叶小纲说,在这部分“快板”、“急板”、慢板”、“快板”四个乐章作品中,我严格按古典主义结构方式组织音乐,严格体现了呈示部、发展部、再现部、终曲等乐章要求。但这并不是最重要的。叶小纲:用心追求自己寻找的一种风格

  最重的是,我在用心追求自己寻找的一种风格,一种我应当找到的怎样才能打动人心的音乐魅力。比如第三乐章,根据总体要求是表达个人的宽阔胸怀。我运用领歌式的慢板,追求一种极至的美的意境,最后的升华是一个群体与个人胸怀相互对照的博大与辽阔。

  其中,我套用了古典主义大师勃拉姆斯的“范儿”:舒展和紧凑的策应。它使我领悟“古典主义是能撷取到美的不尽海洋。”

  有理由相信一,叶小纲对自己音乐风格和魅力的确定是有想法、有目的、有方法的。

  有理由相信二,有魅力的音乐,特别是有艺术家人格魅力的音乐作品与市场将是互相吸引的。

  有理由相信三,随着音乐文化,特别是高雅艺术、严肃音乐文化市场的规范化,委约创作机制将进一步得到确立和规范。

  结论是明确的:好的作品将拥有好的市场。(白宙伟)





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