毕飞宇对这部话剧版《推拿》格外关注。他笑称：“小说就好像是我的女儿，而编剧喻荣军把她的披肩长发慢慢盘起，让她变成了一个不一样的女人，我的心情就好像嫁女儿一样既高兴，又依依不舍。”
    毕飞宇人生中第一份工作是南京市特殊教育师范学校的老师，他许多学生的职业正是推拿师。毕飞宇平时也经常做推拿放松，因此盲人这个群体对他来说非但不特殊，反而十分亲近。他曾说：“无论是健全人还是残疾人，每个人都有自己的局限，我们和盲人没有什么不同。”谈及改编，毕飞宇大方的说：“编剧和导演想怎么改就怎么改。”而本剧的编剧喻荣军不仅是一位在京沪两地佳作众多的导演，更为难得的是，这位“名编”居然出身于运动医学专业，没有人能比他更了解“推拿”的故事。
    几年前，毕飞宇在外地一家推拿中心时突然遭遇停电，整个推拿中心变得伸手不见五指，他在漆黑的走廊里摸索了半天，这时候有一个盲人推拿师走过来，拉着他的手把他带出了大门。这件小事对毕飞宇有很大的触动，他说：“我们这个时代也是盲目的”，希望《推拿》通过盲人们的故事，能够更好地折射出现实，让健全人更加珍惜生活。
    和电视剧版浓浓的家常风不同，话剧版《推拿》在酝酿策划之初就确定了要用充满现代感的风格来展示这台“关乎黑暗和光明”的情怀之作。
    话剧《推拿》主要的表演空间是推拿房，这里用灰色和黑色为主色调象征着盲人“视觉世界”的单调逼仄。随着剧情的推进，推拿房会化身为推拿师们的休息室，进而逐渐延展到他们的其他活动区域。与简约的舞美布景形成强烈互补的是充满想象力的多媒体投射。舞台空间上方将随着剧情变化，出现生动的人物剪影、发芽的种子和舒展的大树、广阔的草原及奔跑的骏马等影像，这些影像并不具体，设计者不用它营造时间、空间，但却直指人物内心，用影像表达了盲人的恐惧、欢乐、纠结，折射出盲人内心世界的丰富和绚烂。

    排这部戏最为艰难的要数演员，《推拿》有长达四个半月的排练和演出周期，郭小男导演曾经把排练比作一条“穿越黑夜的漫长旅程”。
    话剧《推拿》剧组7月建组后，首先去上海体验生活，下生活的过程分的很细，先后进了上海市盲童学校和专业的推拿中心和盲人朝夕相处。演员们首先去盲童学校，看盲人在学习生活技巧中时是怎样的状态，然后再跟教授盲人推拿的老师交流，接着是到真正的盲人推拿中心，和盲人推拿师们进行衣食住行的贴身学习，导演郭小男甚至要求演员们“争取达到盲人推拿师的同等水平”。然而这还不够，最后还把各个专业的盲人推拿师们请到排练厅现场，让他们听排练，提意见。
    话剧《推拿》中有一段情节是讲“美”是什么，剧中刘小锋扮演的“沙复明”“摸得到鼻子、眼睛、嘴巴、耳朵，却怎么都摸不到美”为了弄清盲人们的感觉，剧组让男演员们坐成一排，请一个盲童小姑娘来挨个摸。先摸了胖胖的郭林，然后再摸瘦瘦的兰海蒙，问她那个好看，小姑娘害羞的说：“我还是喜欢那个胖哥哥。”原来盲人们会觉得胳膊结实的男生是帅哥，因为他干活有力气，拉着走路也会很有安全感。
    剧中饰演金嫣的王一楠曾在下生活时遇过一件令她印象很深的小事：在和盲人推拿师一对一的聊天中，她和一位盲人姑娘一边洗衣服一边闲聊：喜欢吃什么，有没有男朋友，谁在追她，漫无边际。而姑娘晾衣服时手里一直攥着一个东西，让王一楠感到非常好奇，聊天结束，一楠也没出声，姑娘以为她走了，把手里的东西“啪”的展开，原来是一条丁字裤。“那一刻我特别能感觉到，他们和我们是完全一样的，他们有权利享受和我们一样的东西”王一楠说。