张艺谋：有，因为从我自己的成长经历来说，我是隐忍的典型。因为当年遇到文化大革命，加上家庭背景不好，被人说是“狗崽子”等等，一直有一种被压在底下翻不了身的那种心态。一直过来，到上大学，到后来改革开放，遇到的机遇，都是非常偶然和意外的一份惊喜。所以，可能这种成长经历，让我有了一种……或者说逆来顺受，或者说忍耐、超强忍耐的这样一份性格。我自己并不是欣赏这种性格，但是我自己就长成这种性格。一个人要对抗时代很难，但我自己也会有一份坚守，遇到很多事情，都不一定能够让我变得脆弱，因为我自己心里边，有一种默默的坚守，谁都不知道，但是自己心里永远有一份期待在。

张艺谋：我没跟严歌苓讨论过原作陆焉识回去的事情，其实让我拍电影的话，我不一定愿意拍他回到西北。我觉着要想回到西北，是很复杂的一个心路历程，我们有讨论过，要很慎重，要想好，要好好地想……

张艺谋：不是的，我觉得不是的。如果我们说那个时代，55万右派，那个时候所有人都不能掌控自己命运，当然文革还有更多的人。每个人都是故事，那是我们父辈的故事，我觉得每个人他们都有自己心里面的价值观，关于这个问题，很难回答，这是一代人的问题。

张艺谋：不能说是一个悲剧的结尾。我觉得，这首先是重建，其次是陪伴。一个历史时期过去之后，满目沧桑、满身伤痕的人，回家来的时候，我觉得最重要的一个是重建，因为生活还要继续，可能中国人的韧性就在于此，我觉得在这一点上，它跟《活着》是一脉相承的，跟《活着》这个故事，完全是一样的主题，就是要升华，要继续。陆焉识回家来以后，所有过去的事情过去了，到今天，他就是希望陪伴在自己所爱的女人身边，这是他人生最主要的目的。所以他要完成这个陪伴。但因为冯婉瑜的失忆症，导致这种陪伴错位了，不是那么容易完成。所以我其实看电影到这的时候，我常常是很感动的。就像家家有一本难念的经，就让这种陪伴以生动的方式、不一样的方式直到永远。

张艺谋：我欣赏，因为这种坚守有无望、有荒诞，所以才焕发了异彩。我小时候就听奶奶讲过这样的故事，就讲海边有个石头，这个女人老等她的丈夫归来，结果就变成了那块石头，叫望夫石。中国传统的故事，今天你闭上眼睛都能想到，那个女人站在海边，看着大海，那个等待的背影，很生动，很感人，这种期盼和坚守，是中国女性特别传统的美德。所以把它放在残酷的历史条件下，她这种坚守有特别的意义，她不能改变时代，她不能对抗时代，她是一棵小草，但是她的坚守异常的强大，她就很可贵。

张艺谋：在过去的那个时代中，所有人都是不幸的，这就是《活着》的主题，因为时代是巨轮，你无法抗拒，它把所有人碾碎、抛开，你像大海中的一棵草一样，随风浪起伏，你完全不能掌控自己，被它抛来抛去，这就是个人，个人非常渺小，在时代面前，在大时代的变化面前，个人根本抵挡不住，这是她的命运。所以个人心里面那份坚守，只是个人的。陆焉识回来以后，那种陪伴只是个人的，在别人看来有没有意义不重要，所以就把这样子变成一个反差，我很喜欢这种反差。这种反差就构成了很大的空间。

张艺谋：导演总希望找到跌宕起伏的故事，但是表现方式是可以选择的，所以我们这一次就没有用《活着》那种直面的、跌宕起伏的、大起大落的方式。我们选择了洗尽铅华的方式，所以让那个时代，浓缩在今天的很多娓娓道来的细节中。其实选择这样一种留白和洗尽铅华的方式，是很有难度的，比直接拍要有难度。（张艺谋后来表示，“曾设想，女儿发现方师傅曾经欺凌过她妈妈冯婉瑜以后，就找到方师傅他们家，一把火烧了。火起，丹丹跑回来，警察当着陆焉识的面，把她押走，但陆焉识不知道发生了什么。也设想过丹丹找了个男同学，下雨天摸砖拍方师傅。这些是不是特别商业？但最后也没拍，还是觉得这不太符合我想要的感觉：娓娓道来，不惊不乍。”）

张艺谋：中国文化是以家庭为核心的，所以这是中国文化，这是东方文化的传统。其实你看李安导演常常也是这样子，李安导演成功的地方，就是他把好莱坞的故事，放在中国的家庭观念上来讲述，美国人还觉得挺新鲜。其实这是中国的传统。所以我觉得这样的故事，一个大时代底下，我们把它缩到三口之家上，说到家庭每一天的流程上。我倒觉得，这个从美学的角度来说，是最契合东方传统的。

张艺谋：那当然，我女儿跟我像朋友一样，所以我们经常会谈这些问题。我自己其实并不主张她做一个职业导演，我说，女孩吧，做一个职业导演，就像我一样，天天工作……但是看她自己的发展吧。

张艺谋：她是剪辑之一，她完成了在现场的粗剪，后面也是层层去收拾的。同时，她也担当英文字幕初步的翻译校对。我女儿大概前几年回国以后，从《三枪拍案惊奇》开始，一直给我很多帮助，她都在现场，尤其是《金陵十三钗》，她是我和贝尔沟通的主要渠道，贝尔就指定她，跟我说，你干脆让她当翻译算了，所以基本上就指定她。

张艺谋：会有，当然，这不是她的经历了，是父辈的经历，但是大家都知道。我们不是从历史上考虑，这段历史是否这样讲述或者怎样，她反倒是要考虑，这一段故事，所谓人之常情是什么，其实导演，都是抓的人之常情。所谓合乎礼，发乎情。历史永远只是个背景，只是讲故事的一个托儿，只是你一个依据的点，这不是科教片，所以它更重要的还是在人情世故、悲欢离合、冷暖人生，都是在这些方面的考量，这些方面的考量，很多东西都是共通的。今天哪怕是一个未来的科幻大片，还是要在感情上与人们找到共鸣。她基本上是一个桥梁，既代表了年青一代，也代表了海外一些人的观点，那这样的话，她让我在电影叙述角度上，尽量去增加兼容性。

张艺谋：打动人心的感情没有年纪之分，就像我刚说的，导演都是抓人之常情。好的电影就是好的，它可以打动每一个人。当然，它不会是一个大卖的类型，但我不担心票房，我觉得人的情感故事是永恒的。这次拍《归来》，我希望是很纯粹的，没有任何利益诉求的去拍。至少对这样一个故事，应该这样子。如果我下一个电影，我去拍一个商业电影，那另当别论，那可能一开始就跟制片方讨论商业取向，但是我觉得像这样一个故事，应该是没有任何利益诉求了。