杨阳：特别大的一个区别就是《天使降临》讲的就是女人生孩子，而《天使的城》虽然也有女人生孩子，但更多的是讲当代都市人生活中面临的麻烦、困境，格局更大一些。这次剧中有很多男性角色也挺丰满的。

杨阳：其实《天使1》的三个女演员都跟我有约定，说要继续拍，但是《天使2》的这三个角色，我觉得马苏是特别适合演这个出租车司机的，小冉和刘涛好像不太适合。然后我和应采儿第一季就有约定，结果她突然怀孕了，就错过了。我就跟她说，那下一部吧，这次她时间刚好可以。

杨阳：我觉得袁姗姗真的是上帝派给我的天使。我当时找了好多人，都不太合适。后来有一天我就坐在办公室里，不知道怎么突然就想起了“袁姗姗”这三个字了。但之前任何人都没有跟我提过她，她的戏我也没看过，她长什么样我都不知道。然后我就跟副导演说，你联系一下那个袁姗姗。副导演联系后，说姗姗一听就特别高兴。然后我又说，那你能不能把她照片给我看看？副导演就愣了：你不知道她吗？我说，对啊。

杨阳：觉得她傻乎乎的，真的就是我想象的关莎莎，那个小精明都能被人看出来。

杨阳：其实我对她没有任何的成见，完全把她当作一个对于这个角色很合适的演员去要求。我觉得她完成得非常好，现在好多人看了以后，第一，说她在这个戏里特别漂亮；第二，觉得她演得非常可爱。其实关莎莎这个小明星如果演不好是会招人讨厌的，有很多小心思，又小刁蛮、小自私，但这个角色特别向往真诚和美好，而姗姗真的是能把这个“真”演出来。

杨阳：对，关莎莎非常真诚地希望自己能成为什么样的人，但是外界对她又是各种揣测，对这个角色的某些冤屈，我觉得姗姗好像特别有感触，包括“滚出娱乐圈”，她也都加在台词里了。其实我心里是特别想要这个台词的，但是我没敢写在剧本上，怕她看了受刺激不演了（笑），结果她完全没有障碍。所以我觉得她是上帝派来的天使，我想要的东西她自己都会主动提出来。

杨阳：没有办法，因为时间教给人成长，你没有办法让自己一直是小孩子，我觉得有经历是一件挺美好的事情。

杨阳：他第一天刚开始拍时，稍微有一点找不到镜头感。但毕竟他是一个很成功的歌手，我就跟他说你不用演，本色就可以了，真听真看真感觉。他也特别谦虚，很快就进入状态了。

杨阳：特激烈，有一场他们两个人的亲吻戏，哇，特别专业，我本来还想启发一下，后来觉得自己多余了。

杨阳：《天使》系列是都市治愈，但是也带有话题性。现在大家很关注的一个社会话题是关于家庭教育的，所以我们想探讨家庭教育当中，孩子和家长怎么互动，在家长遇到困难的时候，其实孩子也是一个可以依靠的小肩膀。

杨阳：其实人这一生，好像不是孩子就是为了孩子，小的时候自己是小孩，老了还得操心着自己的小孩，这是中国人一个特别的生活轴心，短时间内很难移除。

杨阳：我从小印象最深的就是，我爸爸指着英国铁娘子撒切尔夫人教育我说，你看，她每天早上去唐宁街10号办公之前，先要给她老公做早饭。那时我就觉得，以后为人妻为人母，我的榜样就是玛格丽特?撒切尔夫人。

杨阳：我倒没有觉得对不起孩子，因为我觉得他们的生活条件也蛮好的（笑）。我觉得一个妈妈首先要做一个榜样给孩子，言传身教嘛，要让孩子知道你是善良的，自强自立的，有事业心的。至于对他的照顾，我觉得孩子也要自己学着长大，你不能把他放在温室里，要让他去经风雨见世面，体会人生的冷暖，锻炼自己的生活能力。我儿子也是很独立的，生活能力很强，不是那种很依赖父母的。比如他自己整理行李箱，简直一丝不乱，比我的整齐多了。

杨阳：他从小一直住学校，但是我们会教育他有条理地生活，我们觉得一个人的思维和行为方式，都是从生活的点点滴滴培养起来的，这方面我还是要求得比较严格的，不是那种一味地娇生惯养。记得在他小学的时候，他们同学已经开始比拼穿什么样的名牌、背什么样的书包，但是我跟他说，你看妈妈的鞋你可以穿，运动外衣你也可以穿，这个颜色不错，很亮的黄色，你可以穿着去运动会（笑）。然后他就穿了，觉得没什么。他还跟同学说，现在比的这一切是你爸爸妈妈花钱给你买的，等有一天你自己能花钱去买了，那才是真正的你的本事。

杨阳：他现在来帮我打理这个公司。其实他很有艺术天分，从小学钢琴，能自己写诗、写长篇小说，但是我不知道他为什么要到剑桥去读数学和物理。他说牛顿的学校很好，有很朴素的一种学风，学校里很多老师都是诺贝尔奖的获得者，他还得了查尔斯王子的奖学金。后来他去美国学了金融，回来后也是做金融。但他看到我做影视，觉得现在国人对影视好像特别欢迎，他想过来帮我，再一个他的天赋也被调动起来了。

杨阳：他可能喜欢《诺尔曼-白求恩》吧，因为他那时去当翻译了，那阵刚好是假期，我在加拿大拍摄，他就从英国到加拿大帮我在剧组里当翻译，因而跟很多北美拍戏的人一起聊天，他觉得挺有意思的。

杨阳：那个时候就是年轻气盛，也不是抵触女性题材，就是希望自己不要被限定在女性题材上，能够拓宽一下自己的路子，多一些涉猎到其它题材的机会。

杨阳：因为那段时间我看了《辛德勒的名单》，特别感动，我就想，为什么我们没有一部像《辛德勒的名单》那样表现二战年代的故事？所以后来我做了《记忆的证明》，我觉得这个更有理性的思维，而不仅仅是脸谱化、简单化地去表现战争的残酷。

杨阳：对，所以要趁着年轻嘛。其实每天工作都挺累的，但因为在一个特别兴奋的状态当中，那个疲劳就能抵消了。当年拍《新亮剑》的时候，我印象特别深的就是冷，零下三四十度，出去一下还行，但要从早上六点一直到夜里就在那天寒地冻的地方待着，那个感觉，真的，人冻得已经麻木了。穿什么衣服都没用，感觉跟没穿一样，真的是靠着一种很强的支撑力在坚持，我觉得人有的时候是需要一个信念和意志力的。

杨阳：我相信上帝，我觉得上帝要我做的事情就一定能做到，它会帮助我做到。

杨阳：其实也不是，你看我拍的《记忆的证明》《诺尔曼?白求恩》《新亮剑》，包括《天地民心》，都是很男性的，但是我觉得，如果女性拍这样的题材，可能除了那种大场面、热血喷张的阳刚气外，还会有其他细腻的东西，而不仅仅是粗线条，这是女导演的优势。即便我近期连续这几部都是当代都市情感，但是如果现在有一部打动我的战争片，我依然会拍的，因为我也操练过了，知道怎样去掌控，现在再拍完全没问题。

杨阳：其实我个人是比较中性的，我没有说完全站在女性的角度去看世界，我也经常尝试换位思考，去体谅我们的对方。其实上帝造男造女，为什么上帝做完了亚当以后要做夏娃，为什么不做一个亚当的弟弟？而且还告诉他，这个是你的妻子，而不是你的妹妹。这其实就想让女人成为男人的帮助者，当然，男人也应该爱女人。

杨阳：我觉得我能理解，我也很钦佩那些特别女强人的女性，但是另外一点，我其实也特别心疼。我觉得女人别让自己太有压力，应该活得更从容一些，外界已经给我们很多压力了，我们还要生儿育女、相夫教子、操持家务，所以自己就不要再给自己更多的压力了。成功的女人确实非常地受人尊敬，但是如果没有达到那种成功状态的女人也不用自暴自弃，你也可以享受一份你该有的从容和幸福。

杨阳：对，我很钦佩这个女性，我觉得她作为一个女人，一个那么成功的super star，她在做导演时可以把目光投向那样的一片战火，去表现那种人性的爱，我非常非常尊敬她。

杨阳：我原来挺喜欢一个新西兰导演叫简?坎皮恩，《钢琴课》的女导演，男导演我很喜欢西班牙的阿尔莫多瓦，他们的作品对于人性的那种探讨我很受触动。华裔导演我喜欢李安，我觉得李安是一个很谦和的人，从来不会把自己高举到一个不可侵犯的位置上，他可以在里边拿完小金人，出来就去吃大排挡。我觉得人不管有多大的成就，谦卑是最应该受人尊敬的。而且他在艺术上也很有勇气去挑战不同的题材，而不是仅仅死守着一种类型。

杨阳：其实我现在特别希望能发觉一些新演员，我每次拍戏的时候都会试新演员的戏，的确能够看到很多有潜质的年轻演员，我也希望能在我的作品当中给他们机会。其实当年拍《牵手》时，那些演员当时都没有那么大的名气，还有后来《心术》的翟天临也是，可一旦给了他们机会，他们就都出来了，所以为什么不能给今天这些新演员们机会呢？