2011年，和2010年的平淡相比，各地的电视剧都有翻倍的增长大有热闹，虚浮的趋势，在热钱疯狂涌入的当下呈现一抹亮色。关键词仍然被“生活”二字占据，各地开始摆脱揣测民意为引导收视。内地诞生了如《裸婚时代》、《幸福来敲门》等“接地气”和平民化十足的戏剧，其对80后这一代人的关注开始成为电视剧生产的关键导向。古装、穿越、宫斗题材一度大火引发荧屏扎堆现象，继而受到政策遏制。台湾偶像剧小幅发力，《我可能不会爱你》、《犀利人妻》也开始回归生活本源，探讨活在当下的主题。和内地台湾相比，TVB仍然在老套中坚守，从内容到形式均未见大的起色。而日韩剧坚持“为偶像尖叫”的路线，大胆造星，《城市猎人》等偶像剧堪称造星集中营。值得一提的是，内地、日韩、欧美电视剧都开始将“讨好”80、90观众作为未来发展的趋势，这让题材的选择极富现代感。【发表评论】
2011年，穿越剧大火，谍战剧降温，军旅剧出新，红色剧扎堆，翻拍剧争议不断，家庭剧依旧受宠，怀旧剧层出不穷，都市剧话题多多，古装剧成井喷之势……在繁荣的背后，电视剧产量和质量不成正比是这一年的关键词。小编在此为您推荐年度具有代表性意义的十部电视剧，它们题材不同风格不同，观众群也不尽相同，但各具特色，让我们大致能够管窥到这一年内地电视剧的整体水平。（注：以下电视剧微博搜索量统计时间截至2011年12月29日）
《步步惊心》堪称年度最热题材——穿越剧的代表。尽管基本情节相同，《步步惊心》与《宫》代表了两种类型观众对待穿越故事的不同口味。相比之下，《步步惊心》更像是披上了正剧外套的言情范儿，把九龙夺嫡那段历史表现得更加冷酷与宫闱。可以想见，珠玉在前，在《步步惊心》之后，国产古装言情剧会多出一个在细节上更加考究、故事上更加严谨、演员上偏重实力派的新型风格，这样剧更有正剧风范，从服饰道具上更尊重历史原貌，情节却带着浓重的戏说意味，侧重悬念。在这点上，该剧把握住了野史与正史的平衡。
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和曾经的《蜗居》一样，“裸婚”以网络名词做卖点，最后又让这个词随着剧的热播而迅速普及为大众词汇。《裸婚时代》令人感慨，因为太直白的现实更容易令观众带入自己的生活，引发感慨这部剧也和《蜗居》一样，刻意夸张地将社会矛盾浓缩于个体之间，让一对小夫妇和他们的家庭周边成为最有代表性的社会怪现状万花筒，当然，它也和同类电视剧一样，犀利、尖锐的同时不会缺失“和谐社会”的元素，而其中以文章和姚笛为代表的年轻主人公的时尚品味，自然又成了诸多商业卖点的关注之处。
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《美人心计》以唯美的基调，成就了属于林心如的另一个传奇。也成为近几年来宫斗戏中的佼佼者，合适的演员与恰到好处的历史戏说让《美人心计》超出了一般的争风吃醋，而成为“一个女人的史诗”，女人戏中要么圣母小白要么狐媚腹黑的女人定义在《美人心计》中显得肤浅，一个能够运筹帷幄的大女人，一个能够真正把控历史的女强人，是整部剧的最亮点所在，围绕着她的爱情与阴谋，又因为配角的出色而表现得格外精彩。与此同时，该剧创造了国产剧中影楼风格的开始，强调唯美而渲染浓艳色彩的服饰与背景，更多了几分装饰味道。
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伦理剧到了《幸福来敲门》，也算是品出了一丝新意味，曾经永远是温良恭俭让的“具有中国妇女传统美德”的女主角们，在《幸福来敲门》中有了另类代表。蒋雯丽扮演的角色怎么看都是那个年代的叛逆儿，有着极为鲜明的个性，而这种个性和自己所爱的男人家庭发生了碰撞，就变成一半是海水一半是火焰的苦情戏。和蒋雯丽相比，孙淳扮演的“好男人”却多了几分争议，只能说，在现代社会的观众眼中，重新审视那个年代的爱情，会多了几分不对等付出的愤慨，如今电视剧中，渴望式的付出早就不是“爱的奉献”那么想当然了。
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也许没有观众能知道《乡村爱情》拍到第几部才会最终大结局，可以想见的是，只要有观众爱看，那么这个家长里短戏就将一直继续下去，成为近年来唯一带代表性农村话题的津津乐道之处。《乡村爱情》是东北大碴子粥，打着言情旗号给看腻了都市白烂爱情的观众们一些粗犷风，新鲜感总是有的，但是就故事来说，就那么几个人来来回回的分分合合，正如一个网友所言：到了后来几部成了“唠嗑剧”。贫瘠的情节靠着赵本山的招牌大树加上东北特色幽默感，延续到了4，那么接下来这份属于乡村的爱情，到底还能走多远呢？
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即便被注入了太多的武侠风，即便给原著以太多主观的洗白，但一干偶像加实力的演员，一个重新诠释过的合格剧本，加上大场面的制作精度，还是让《新水浒传》呈现出焕然一新的面目。老版《水浒传》“拳头加枕头”的主调在《新水浒传》中也得以发扬光大，一百零五个纯爷们和若干美女出场更是给其花团锦簇的惊艳感觉。本来是单纯的男人剧在新故事中有了爱情猛料，女人们不再是红颜祸水和凶神恶煞，甚至连母夜叉孙二娘也有了风情万种。也许，《新水浒传》算得上新拍四大名著中，最为养眼的一部了。
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《男人帮》打破了国产电视剧的特定模式，把《欲望都市》植入中国，赵宝刚勇敢撕去了包装外皮，真正赤裸裸地表现主题。没错，“男人帮”，这就是一群“老男人”的终极幻想爱情写真，在这部剧里赵氏口号达到登峰造极的哲思诡辩，每一集都要讲述出爱情感悟，《男人帮》不是一种从头贯穿至尾的连续故事，观众最终要关心的也不是一个男人和一个女人的配对到底成了悲剧还是喜剧。而且，为了彻底打破观众的固有思维，《男人帮》甚至制造了双结局，喜欢冷笑话一样的分手，还是喜欢赵宝刚一贯温馨的收梢，答案留给了观众自己。
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尽管没有大牌明星，该剧以其年轻人的视角和对中国最神秘军队的描述成为了一匹黑马，取得了很好的收视率，而该剧在网络上的点击率也成绩不俗。《我是特种兵》悄然走红并不是一个特例，该剧能够被感动的，不是逼真的故事，而是似真非真中体现出的军人气势，纯粹的硬汉，纯粹的阳刚，纯粹的爱国，纯粹的精神，没有灰色，没有犹豫，没有拖泥带水，没有婆婆妈妈，这就是军人，中国军人。有评论认为，中国的军事题材已经逐渐摆脱了高大全的形象，逐渐走入人性和心理描述，越来越贴近普通的百姓。
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《永不磨灭的番号》开始让你大笑，然后笑着笑着就哭了。也许对于另类红色剧来说，这样的故事必然要有这样的开始与终结，就像《顺溜》，就像《团长》，人们都卑微而人性的活着，插科打诨的生存，却在历史大时代中必然带着一抹亮彩离去，在一个执着的信念中堂堂正正的死去。做个纯爷们，就是这样傻乎乎的开始，清醒醒的谢世。《永不磨灭的番号》可以有若干硬伤，若干经不起推敲之处，但是难得的是那些鲜明特色的小人物，没有脸谱化，没有人间正道的大道理，只是鲜活的可爱可亲，让观众印象难忘。
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《借枪》让结尾最终成为一场荒唐大戏，是有着独到之处的，极强烈的讽刺与影射将本来看似红色谍战的故事转瞬间变成另类的寓言，这对期待着《潜伏》延续的观众来说固然很难适应，但对喜欢的观众来说，更像是导演随心所致的放手一搏，明明是借枪，却大半个故事都在讲着“借钱”。贯穿着天津卫的贫嘴，对人情世故近乎冷幽默的体现，依旧是导演的特色所在，和《潜伏》一样，《借枪》可以让观众在笑声中震撼，在笑声中落泪，没有口号，没有说教，但《借枪》想表现的信仰与残酷，在每集中都给观众以深刻烙印。
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2011年，广电总局限令频频，大有改革架势，2011年的电视剧市场喧闹虚浮，热钱的涌入，各种组织的成立让这个行业呈现一派假意的繁荣。下面，让我们一起来回顾下这一年电视行业的五大热点现象。
