在韩剧的世界里，“虐”永远是块金闪闪的大招牌。相伴而不爱，爱而不得，人生之苦全流转在荧屏上的俊男靓女脸上，让爱看痴缠绝恋的普罗大众欲罢不能。2013年一开年，打着“赵寅成退役后首部电视剧、宋慧乔转战大荧幕后首度回归小荧屏作品”噱头出击的SBS水木剧《那年冬天风在吹》，毫无疑问流露着“强强联手”的野心。与同期开播、来势汹汹的对台硬货《IRIS2》相比，虽然首战告输却随即上演大反转，虐心路线成功扳回一城。尽管翻拍自2002年的老日剧，但《那年冬天风在吹》与早期韩剧的悲戚爱情命运路线高度统一，制作也颇为考究精美，不仅是主创们的回归之作，其实看做韩剧爱情剧路线的一次回归也未为不可。

　　《那年冬天风在吹》，名字乍一听，一股夹杂怀旧诗意的小清新之风扑面而来。信奉金钱而对爱情不屑一顾的骗子帅哥与继承了万贯家财却孑然一身毫无亲近之人的盲眼美女——一场从行骗开始的爱情，这样的故事设定异常符合韩剧一贯以来的偏好；再加上曾经分别以《秋天的童话》与《巴厘岛的故事》两大经典悲剧奠定“江湖地位”的男女主角卡司与剧集风格浑然天成，毫无疑问又是一部直奔经典而去的“韩范儿”剧集。尽管如此，却依旧不能阻挡一个事实，那就是，这部剧其实翻拍自一部日剧史上被看做“奇葩”的电视剧——由渡部笃郎与广末凉子联手演绎的《不需要爱情的夏天》。这部剧由近来因《草莓之夜》而大热的著名编剧龙居由佳里执笔，首播于2002年，迄今已有十余年历史。或许有人会因此觉得惊讶，如此以虐为核心的作品，在以治愈为核心的纯爱系日剧里略显维和。但通览龙居由佳里的作品，你会发现其实早期的日剧里，将此后韩剧大卖十余年的经典元素早已用得一干二净。她在《星之金币》里就将“失忆”玩了个底朝天；她偏爱关注残障人士的爱情遭遇，在《星之金币》里让酒井法子演绎聋哑女孩，在《天使之爱》里让和久井映见化身纯真的智障姑娘，又在《不需要爱情的夏天》里让广末凉子失明……她的故事设定独特，角度也别具一格，对笔下人物在现实生活中内心的残缺、伤痛与挣扎表现得细腻而淋漓尽致。
　　而一直以来，韩国人对这种关乎身世、命运、背叛、谎言、爱情的悲剧故事，都有着天生的爱好，不可否认的是，这个故事的设定本身也与韩国影视工作者的思路无缝对接。正是出于这个原因，《不需要爱情的夏天》已经不是第一次被韩国人瞄准。早在2006年，还未满20岁的文根英就和金柱赫一起搭档出演了同名电影；而如今再请两位重量级主演出山，搭档一群人气正红的年轻演员，讲述一个观众都熟知的故事，《那年冬天风在吹》将故事背景从炎热躁动的夏季转换到缱绻的冬季，从头到尾也在进行着大大小小的改编，配合韩国式的外放表演，剧集的气质也在无形之中转换成经典的韩剧模式，在“改编”的主题上，完成得颇有诚意。

　　导演金奎泰

　　《那年冬天风在吹》里，宋慧乔与导演金奎泰与卢熙京继《他们生活的世界》后再度合作。金奎泰曾成功打造谍战大剧《IRIS》，宋慧乔曾在2003年参演他执导的《All In》；而与卢熙京的缘分则始于乔妹的上部剧集《他们生活的世界》。有意思的是，曾经执导《IRIS》的金奎泰与卢熙京、宋慧乔合作《那年冬天风在吹》；而对台KBS此番的同档竞争对手《IRIS2》则由《他们生活的世界》的另一位导演表民洙执导。
　　金奎泰毫无疑问是个很有掌控力的导演。他擅长把控大制作，在本世纪初韩剧流行“走出去”海外拍摄时，就远走洛杉矶将充满野性气息的豪赌式人生呈献给观众，又如同《IRIS》，在阴柔的韩剧中开辟了一条男性荷尔蒙爆棚的硬汉之路；但他同时又极擅长处理细腻隐晦的情感，从最初执导的《黄手帕》开始，到《爱情中毒》、《这该死的爱》的残酷虐心，再到《吧嗒吧嗒》的动人温情，情感剧也拍得十分考究，自成风格。因此，观众《那年冬天风在吹》里所看到的恰到好处的节奏与唯美统一的镜头语言，都是金奎泰功力的展露，不足为奇。

　　编剧卢熙京

　　尽管作品总是能获得不错的口碑，但本剧编剧卢熙京的作品里很少有特别卖座的大热之作。她往往沉浸在一种偏离生活主流的忧郁气息里，作品总是关注在残酷现实中埋藏自己伤痛继续前行的人物。卢熙京出道自MBC台剧本甄选，因《世界上最美丽的离别》而成名，曾经的作品《比花还美》、《再见独奏》，以及还有上一部与金奎泰导演合作、以三大台之外的小众综合频道JTBC台作为平台，居然邀请到影帝级的郑雨盛出演的《吧嗒吧嗒》，亲情的厚重真挚，人物的纯真明澈，剧集的幻想与现实交错对比，都将她的世界观与叙事的鲜明风格展露无遗。在下笔的作品中，卢熙京对万物有种润物细无声的关怀之心，悲悯可鉴，因此《那年冬天风在吹》由她操刀改编，从题材本身就十分契合，风格也毋需担忧。

　　关于演员阵容

　　相信不少观众选择《那年冬天风在吹》，都是从卡司开始。宋慧乔与赵寅成同时回归韩剧，两人有着相似的出道时间及经历，却还是多年来首次合演荧屏情侣档，这对于新老韩剧观众而言，都有着强大的吸引力。而剧中作为配角的支线人物，也分别邀请了金范、郑恩地这样的当红新人出演，更有老面孔金泰宇以要账公司“反一号”的姿态鼎力加盟，《那年冬天风在吹》的演员阵容可圈可点。
　　就宋慧乔而言，不得不说身世成谜、满心伤疤的角色实在太适合乔妹。跳脱的《浪漫满屋》，或许有很多女演员都能驾驭那种夸张的表现手法，演绎得和她一样精彩；但《蓝色生死恋》里的楚楚可怜的恩熙却与她契合得如同分身一般。近年来转战大荧幕，对妖冶、迷惑的角色也不断尝试，回归电视剧后，《那年冬天风在吹》中，历经亲人逝去、身体残缺，生活在诡谲骗局中的吴英默然而孤独，人物身上的悲情遭遇也让她似乎又回到了在悲剧中“开挂”的模式，演技不流于表面又胜似千言万语，无愧于电影中的磨练。
　　而饰演男主角吴树的赵寅成，在剧中的身份由原作中的牛郎，改成了嗜赌成性的赌徒。相比起七年前电影版中对主人公身份的保留，这样的改动其实算是一种美化。而赌徒背负身世之伤，游戏爱情又不相信爱情，这就又回到了韩剧中男主角的惯用模式。赵寅成面容俊朗，自出道以来演艺生涯也一直顺风顺水，无论电视剧还是本土电影，都有不错的发展。《那年冬天风在吹》里，他演得十分用力，这也像是他个人风格的一贯表现——多年前和河智苑搭档的代表作《巴厘岛的故事》里，他饰演的小开咬手哭号的经典一幕成为了他个人演技的烙印。《那年冬天风在吹》开播至今，赵寅成对角色的拿捏颇到位，冒名顶替的赌徒吴树一步步对假妹妹沦陷，不相信爱情的男人最终怎样变成为爱而死的人，也令观众充满期待。
　　《那年冬天风在吹》中饰演配角的金范，与导演金奎泰同样结缘于《吧嗒吧嗒》。他在《伊甸之东》、《花样男子》里的惊艳还尚未全部褪去，大热之后却未曾接到顺势奠定自己地位的代表作品与角色。《吧嗒吧嗒》里单纯地相信自己是天使的李国秀，金范演绎得美好动人。《那年冬天风在吹》里的小跟班朴振成与其也有点类似，全身心信任着大哥吴树的金钱至上主义，身为赌徒，终极理想却是回老家养牛侍奉父母，人物身上矛盾交织。而他最终如何面对吴树在爱情中的彷徨，是否会如同原剧一样在价值观的无所适从之下不惜摧毁吴树，都是吸引观众的看点。
　　剧中的另一位女演员郑恩地，在tvN去年的大热作品《回应吧1997》里出演女主角，首次出演电视剧就以不错的表演天赋赢得了称赞，也为自己打开了表演事业的大门。郑恩地本身是女子组合A Pink的团员，《那年冬天风在吹》是她的第二部作品，剧中饰演的文熙善是吴树死去女友的妹妹，对吴树的情感交织在恨与暗恋之中。尽管表演经验不算丰富，郑恩地与身经百战的大咖们对戏也开足马力毫不怯场，表现得可圈可点。

　　题目中的论题，似乎是近期亚洲各国电视剧的共同课题。同样改编曾被搬上过荧屏的作品，日剧《鸢》在前《仁医》班底的通力协作之下，将曾被改编为两集SP的重松清知名小说打造出了浓浓的怀旧气息，让人感叹亲情的伟大力量；国剧《笑傲江湖》则以大刀阔斧的缝补剪贴让这部剧被调侃“从金庸变琼瑶”。《那年冬天风在吹》，改编自11年前播出的日剧，此前还有过电影版的本土普及，几乎所有人都知道有关于这个故事的设定、发展与结局。在此基础之下，需要怎么做才能吸引观众继续看？首先自然是新颖的演员班底。让同时期出道却从未合作的赵寅成宋慧乔搭档是第一步，也已经顺利完成。而接下来的改变到底该如何控制火候，却要看导演和编剧的功力了。
　　适当的改编是必要的，把故事背景从夏天改到冬天这样的外在条件当然不能算在内，但《不需要爱情的夏天》从故事脉络到演员的表演方式，始终是个日式口味的故事，剧中的歌舞伎町，夏夜的祭典，每个人自始至终游走的人性阴暗面……照搬绝不是首选。而改动相对较小的文根英、金柱赫电影版《不需要爱情的夏天》，尽可能地保留了原作中的主要桥段，却在短小的时长中无法细致处理支线人物，甚至合并了人物。《那年冬天风在吹》里，几乎沿用了原作对人物的设定，因此可以较好地延续原作里的固有冲突——如吴英由于自小与母亲、哥哥离散，与父亲疏远，又遭遇失明所造就的孤僻、敏感、尖刻的性格特征。因为身边毫无可信之人而习惯性对所有人都心存防备，让对行骗很拿手、信心满满的吴树在一开始就提到了铁板一块，遇到了“Mission Impossible”，也让他的任务挑战性倍增，看点升级。而这部剧最为吸引人之处，首先在于看吴树怎样一步步化解质疑获取信任——从不惜烫伤自己的左臂留下与吴守相同的伤疤，到带着吴英大胆走出家门感知外面的一切，在她的极度抗争之下逐渐化解她的自我保护；然后就在于看自以为可以一如既往游戏感情的吴树怎样一步步沦陷在吴英的爱情之中，变成一个有血有肉的人。
　　在人物设定的固有条件之外，故事细节上则要铺开丰满的支线，既能合理而新颖地将故事演绎下去，又不破坏其原本打动人的内核。《那年冬天风在吹》中，几乎每个人身上都被赋予了这样不同的支线，如金范饰演的朴振成，这个原剧中并未明确交代身世背景的角色，在这里成了一个从乡下来到城市、充满好奇和野心的小伙子，他因为“好玩”而一直跟随吴树，却不希望父母知道自己在城市中的职业，还有个功成名就回归乡里的愿望。而金泰宇饰演的赵武哲，从登场即对吴树有着超乎寻常的敌意，剧集中随后的闪回片段中揭示了他也曾暗恋为吴树而死去的文熙珠，情感来源随即理清，但原剧中两人之间却并没有这一层渊源。这样的改编对于熟知原本故事内容的观众而言，如同添加了一些巧妙的化学制剂，很容易引发继续观望剧情发展的好奇心，不亚于另一层吸引观众一探究竟的原因。
　　此外，故事节奏的把握也很重要。《那年冬天风在吹》总体看来，前三集节奏较缓，此后则渐渐开始加速，人物所遭遇的事件与情感的进展都逐渐展开。而但从首集看来，起初缓慢流淌的剧情在吴英初次寻找亲哥哥吴守，两人即将见面时，由一场追赶将节奏骤然拉紧，当吴守因追车而遭遇车祸身亡，盲眼的吴英在案发现场收到父亲病危的短讯焦急回家却对周遭发生的一切一无所知时，一种强烈的窒息感油然而发，兄妹间的失散被节奏的交迭营造出了充满黑色幽默的宿命之感，再配合韩剧配乐中打击乐配大提琴的经典搭档，这个片段也回归了韩剧常用的经典宿命桥段之中，显得十分“韩范儿”。
　　当然，当剧中的主演身为各种知名品牌代言人的时候，还可以在剧中为植入广告特别撰写一个段落——第四集中，因为吴英的同学会，吴树带着她从换装到换妆，某化妆品广告也光明正大地在剧中露足了脸。调侃归调侃，《那年冬天风在吹》中，紧随着吴树对吴英的动心、吴英对吴树的敞开心扉的，还有吴英与王秘书、名义上的未婚夫及父亲托孤的律师之间的种种周旋与抗衡。因为继承一笔巨额遗产，身处弱势的盲人吴英不仅引来了骗子吴树，自己身边本来也有着形形色色各怀鬼胎的人们，随着剧情渐入佳境，故事每发展一步，周遭的人们贪婪、残忍等各色阴暗面就多暴露一些，让人欲罢不能，这也是《那年冬天风在吹》持续吸引观众、逐渐占领水木剧鳌头的一大原因。

　　1、《那年冬天风在吹》首集中，吴英因为发现哥哥的来信而独自一人出门寻找他，也因此与吴树有了第一次接触，然后才遭遇了父亲的病故；原剧则始于父亲的葬礼，剧中广末凉子饰演的妹妹亚子在渡部笃郎饰演的礼治冒名顶替时才与他初次见面。
　　2、《那年冬天风在吹》里，吴树因为被抛弃在树下而取名“树”，原剧中并没有细节的描写，但这个桥段相较之下，更接近电影版《不需要爱情的夏天》里，兄妹俩作为信物的水晶球里的树景，同时电影的结局里，文根英一袭红衣真的奔向了与水晶球里一模一样的树下，见到了金柱赫，《那年冬天风在吹》里的设定不知是否可看做是对电影版的延续。
　　3、本剧中对王秘书的设定，是因为介入吴英父母的婚姻而导致吴英与母亲离散，并在吴英出现失明征兆的时候刻意隐瞒消息，最终导致了她的失明，也令吴英心中对她充满敌意；原剧中却并没有笑子介入亚子父母婚姻的描写，她对亚子的不满则来源于将宝贵的青春全部奉献给鹰园家，亚子却始终排斥将她看做亲人。
　　4、本剧中吴英在花房里放着自己从小到大每年录的DV带，在DV带中自述了一些儿时的情况，与失明时的情景，使得吴树在免于和吴英身边的人们接触的条件下，能够获知她内心深处的一些感受，原剧中并没有相关桥段。
　　5、本剧中作为兄妹间信物的八音盒，在一出场即被吴英作为一道考验吴树的难题摆到他面前，在吴树私下看到吴英儿时的DV带之后，才将其破解；原剧中则是礼治从初次见面，就将礼慈遗物中发现的八音盒带给亚子，并连编带蒙猜中了这是兄妹俩小时候喜欢的玩具。
　　6、本剧中在去到吴家之前，就因朴振成的警醒，而用滚烫的开水临时为吴树“补”上了吴守手臂上应有的伤疤；而原剧中礼治一直不知道礼慈幼年被烫伤的事情，也因此引发了咖啡店老板的怀疑。（策划/刘杨 文/海盗丸子 制作/Gracetot）