《花样年华》的故事讲述1962年的香港，一名报馆的总编辑周(梁朝伟)与妻子租住一间位于上海人聚居地的房间，邂逅了一名与丈夫搬进来的美丽少妇苏丽珍(张曼玉)(张曼玉饰演的苏丽珍，名字跟她在《阿飞正传》的角色一样，故有《花》片乃《阿》片的前传或续集之传言)。丽珍在一间出口公司当秘书，而其丈夫则经常要到日本公干。周与丽珍迅即成为好友，并经常与房东打麻将。后来两人分别发现自己的配偶正跟对方的配偶有不寻常的关系。

　　有人认为像《花样年华》在世界市场卖埠甚佳，但在香港可能不卖座，于是说王导的电影是拍给外国人看的。同样问题也出现在张艺谋身上。他的电影获奖甚多，但内地卖座却不行。姜文和杨德昌的情况也好不了多少。

　　拍给外国人看的这个慨念，根本上是不合逻辑的说法，进而说香港或内地的观众水平不够，就更加荒谬了。

　　所以出现这类荒谬问题，是基于认识不足和欠缺思考能力。这情况不单出现在香港、内地及台湾，也出现在欧美的评论。

　　当我们说《花样年华》在香港是否卖座，究竟应该跟什么电影比较？大家的思考很容易走向极端，拿来和香港最卖座的一批电影比较，于是不卖座了。

　　当我们说《花样年华》在全世界卖埠佳，香港情况没有相对地理想，哪又是基于怎样的比较？

　　《花样年华》尚未公映，舆论经已根据过去王家卫在香港的票房来估计，得出了一些如王家卫电影是拍给外国人看的结论。

　　《花样年华》在世界卖埠佳，并不表示这部影片在世界其他地方动员的观众比率较香港高。全世界卖埠只表示了全世界都有机会上画，与全世界卖座的概念相去甚远，只能说全世界都有片商认定这部电影有利可图，赚多赚少是另一个问题。全世界卖埠和全世界卖座是两个截然不同的概念，全世界卖埠顶多是说有了某个票房保证。在法国，港产片只要动员百分之二观众就叫做卖座，在香港即使动员百分之十观众仍然称为票房毒药，那只表示我们用不同衡量标准去衡量市场，然后得出一个奇怪的结论。

　　我乐于知道任何有科学根据的数字，说香港观众不像欧美观众那样接受得奖的电影，再来一个结论说香港观众水平不够，甚至以同样说法加诸内地的观众。如果是真的话，请比较不同国家或地方在同样的得奖电影，能够动员的观众比率。如果没有数字，盲目地说这道那，说什么王家卫的电影是拍给外国人看的，说张艺谋的电影忽视了中国观众，又或者更加民族自卑感地说，我们的观众水平低，那就更加不知所谓了。陈清伟