当喜讯一个接一个传来，当掌声一阵又一阵涌来，于本正感慨多于兴奋。在经历了一年多的拍摄，尤其是情感上的升华以后，于本正最大的体会是：“电影选择人民，人民就一定会选择电影。”

　　曾经执导过《日出》、《走出地平线》、《紫红色皇冠》等多部优秀影片的于本正，接受《生死抉择》导演任务时，顾虑重重：将一部已经改成电视连续剧的长篇小说搬上银幕，本身是一件难度极大的事。何况这样尖锐的题材，最终是否能通得过审查？但当他读了原著之后，特别是在参与修改剧本的过程中，渐渐地从内心深处涌动起一股强烈的创作欲望。他说：“小说作者张平说，作家不是救世主，但作家不可以远离时代与人民。文学不关注人民，人民又如何会热爱文学？这句话深深打动了我。电影不关注人民，人民又如何关注电影？”

　　如何将这样一部主题严肃的影片，拍得好看，有一定的艺术性？于本正说：“我们采取的是层层剥笋的办法。让人物命运去感染观众，抓住观众的心。为此，较之小说我们作了许多修改，让每一位人物，都有一个合理的位置，不脸谱化。我们以刻画李高成这个人物为主线，展开戏剧冲突。比如，李高成在面对突然出现的强有力的竞争对手杨诚时，在发现亲兄弟、昔日好友、恩师已经下水时，在发现妻子为家庭走上犯罪道路时，直至最后发现自己的地位和成就只是别人手上的一场交易时，他的心情、心态如何，他是如何面对、如何处理的？每一场戏都抓住了观众的心。观众在为市长的命运担心。还比如李高成之妻吴霭珍，在小说中是一个反贪局局长，但贪婪无比，张狂得不得了。电影中吴霭珍是一个处级干部，她是在为弱智女儿、为丈夫老家办一大堆事儿的过程中，被人利用，不知不觉走向犯罪的。当事发后，她不肯连累丈夫，提出离婚。我们在拍摄吴霭珍送还拷克箱，最后又将拷克箱拿回家来的一场戏中，运用了多组伴随着强烈音乐节奏的短镜头，如吴霭珍在街上急走，吴霭珍慌慌地上楼，拷克箱摔下来等等，营造一种紧张气氛，体现人物的内心紧张，也使观众的心随着情节跌宕起伏，最后为吴霭珍惋惜。这些处理，不仅好看，还使人物合情合理，更揭示了腐败的社会根源，使影片具有警世作用。”

　　“影片完成以后，我有一种如释重负的感觉。”于本正这样说。确实，这部影片无论对于上海电影制片厂，还是对于于本正本人来说，都是一部倾情之作，是一部融合上影人身心、热情和思考，体现上影人良心、使命和责任的作品。于本正说道：“这次创作实践，使我更深切地感受到，没有发自内心的冲动，是拍不出好影片的。中国电影要让观众产生共鸣，一定要关心老百姓的痛痒，关注并且表达出最广大人民群众的愿望和心声。唯此，电影才会真正受到老百姓喜欢。”文/新华社记者赵兰英