《江湖告急》听来腥风血雨，其实不尽是黑帮江湖片。看过的人都说是荒谬得淋漓尽致，又贴近许多人所思所感。人在江湖，大家都明白不独是黑人物专利。这个江湖，太多人和事似曾相识，人与人之间的利害得失情感往还，都在其中。写过小男人，又写过英雄的陈庆嘉接受了香港记者的专访，以监制兼编剧身份，说他脑中的江湖。

　　人人用江湖伎俩

　　记：江湖片早在97、98年已开始没落，为何今天又再拍这个题材？

　　陈：其实《江湖告急》的故事意念已经谈了两三年，只不过大家都觉得又拍江湖老大的戏很陈旧，除非找到新的观点，后来真的让我们找到，于是就拍了。其实《江湖告急》只是以江湖作包装，因为我们只是要江湖片的那种格局而已。

　　记：刚才说《江湖告急》只是借江湖做包装去表达一个观点，这个观点是什么？

　　陈：其实所谓黑社会势力，不过是掩眼法罢了。他们最要紧的是面子，就像玩ShowHand，用牌面来吓唬人。把这个江湖放大，就会发现其实我们每个人都身在江湖，上司是老大，下属是马仔，惹下种种恩怨情仇，而我们在江湖内混，有时也得靠虚张声势的伎俩，不让人知道自己真正的实力。

　　记：梁家辉饰的黑社会大哥任因久，因为遇刺而发展了整部戏，对于表达这个观点有何作用？

　　陈：人在危难时，才会意识到自己要反省。以前的戏每说到主角受挫要反省时，总是把他们描写得很低沉，很Sad，我不喜欢。其实大部分香港人都是很积极的，相信有危就有机，即使是反省也是进取的，就像任因久，他想借被暗算的事去扩张自己的势力，看清楚对头人和自己兄弟的心。这个心态，其实是很像香港人的。

　　对婚姻有话要说

　　记：过去你都写过不少有关婚内、婚外的故事，这次也花了很多篇幅描写任因久与太太苏花及情妇之间的感情纠葛，是否因为你对婚姻仍然有话要说？

　　陈：他们两夫妇的感情开始时是很激烈的，后来慢慢淡化，感情由浓转淡，伤感是必然的。

　　很多人觉得由欲望开始建立的感情很不稳固，其实亦未必，所谓“食色性也”，任因久在英国也是基于这两个元素而跟太太苏花(吴君如饰)建立感情的，后来他们仍然可以维持下去。

　　十年前很流行写中产阶级的爱情，思想上的冲击，但近期改变了，想写些很直接的爱情。很多人的爱情是由肉体需要引发的，又可以守到一生一世的，其实我们身边有很多，并非一定要经过什么浪漫、丰富的物质才能拥有的，这点值得我们反省。

　　记：以任因久和小虎两对情侣的对决带动结局，创作上考虑了什么？

　　陈：其实我是想营造任因久夫妇与从前的自己的对决，任因为有情妇，于是跟老婆苏花谈判，如果这是一宗江湖事，两人早就互劈了，但偏偏这是家庭事。但婚姻触礁的症结是什么呢？是他们富裕的物质生活。昨日的亡命鸳鸯变成今日的江湖大哥大嫂，不知是幸还是不幸。

　　戏中全面荒谬化

　　记：戏中(陈奕迅)有很多戏没用上，是什么原因？

　　陈：原因是拍出来的感觉跟要求的有些距离，同时这部戏也实在太长。整部戏本身就是跟着梁家辉的观点走的，如果突然加插Eason的观点上去，观众可能会迷失，尤其是这部戏已经不是写事，场面跳来跳去我们担心观众跟不上。

　　记：戏里面有很多in jokes，当中涉及很多江湖传闻和电影工业中人，是否靠research得来？如何取材？

　　陈：那些多数都是我听来的黑社会传闻，当中还会挑选一些比较荒谬的才放上去。有趣的是我常常觉得这个所谓江湖其实很荒谬，拆穿了其实他们并不是想象中可怕。他们都是人，同样会犯毛病、说错话，而我就只选了他们的这一面给观众看。

　　记：你在创作剧本上愈来愈倾向打破传统讲故事方法，未来日子会仍然走这条路吗？

　　陈：写了多年剧本，真的很闷，我承认近几年我在表达的技巧上下了很多功夫，我觉得最高的境界是无结构。最怕是一些老生常谈的情节，观众看得闷，我又何尝不觉得，但老实说，故事来来去去都是这些，要说新意，惟有从表达手法着手，除了观点要新外，其实structure都可以搞搞新意思。加多一些跳场，能做到一场戏就到精彩部分，那就最理想了。