1999年，金琛因处女作《网络时代的爱情》一人连获“金鸡”，“布鲁塞尔电影节”，“华表”三项导演新人奖。谈到获奖感受，金琛说，这些奖是在整体电影水平都不高的情况下取得的，影片之所以受欢迎是因为人们关心网络，关心年轻群体。作为初露锋芒的年轻导演，金琛拍电影有一个原则就是坚决要做到公映，他说，我的影片一定要先在中国市场获得生存权，然后才求发展权。

　　记者：跟《网络时代的爱情》相比，新片《菊花茶》有什么独到之处？

　　金琛：《网络时代的爱情》是一部非常时髦的电影，很时尚。《菊花茶》节奏不是那么快，也没那么绚丽，跟以往更多地表现荒漠，寒冷，黄士高原这样西北风格的电影也不一样，我们拍得比较含蓄，调子是清冷，暖黄的，而不是刻意地表现粗犷。整部片子透视出一种忧郁的美好，是特别诗意的一部电影。

　　记者：年初“青年导演作品研讨会”后的记者会上，你说，作为导演你的长处是更关心人的生命本体，能不能详谈一下？

　　金琛：我以前拍学生电影的时候喜欢通过形式，结构来讲述一种理念，追求一种夸张的语言。包括《网络时代的爱情》也是玩了一种三结构。后来我发现，其实真正能够打动观众是一种没有技巧的技巧，就像希区柯克说过，一个好的导演的技巧是让人看不见的。所以，拍完第一部戏后，我开始关注人物，角色，故事，我发现这才是最重要的，其它诸如影像，声音条件，这些都是辅助人物故事的，绝不能喧宾夺主，寻找《菊花茶》这样的剧本就是在这种心态下产生的。

　　记者：《网络时代的爱情》和《菊花茶》都是爱情主题，你是不是对这方面题材情有独钟？

　　金琛：我觉得爱情题材是我目前这个阶段比较擅于把握的。换一句话说，我们这个年纪在情感方面的挫折也好，感受也好，相对多一点，以后我也会考虑重一些，厚一些的社会问题剧，但还要等到考虑成熟，相对那个状态允许你去表现的时候，也就是说要在你是什么身份的情况下你才合适去表现。

　　记者：有一篇访谈中，你提到张艺谋，你说与他当年的《红高粱》相比，还是有很大距离，而在昨日的看片会上你也强调学习张艺谋。张艺谋对你来说是不是像一个标尺？

　　金琛：每个人都会给自己一个努力的高度，张艺谋，陈凯歌代表着中国电影导演的一个标准，这个标准不一定意味着最优秀，但在媒体，在这个圈里，它像一个尺高，我是从这个尺高开始看起的。现在回头来看，这部电影也有很多落后的地方，但它依然是一部充满特质的电影。我说我们还存在很大距离，是指关注人精神的东西是不一样的，这是人文的东西，是质的区别，而不是钱多钱少的问题，当时《红高粱》也是一部低成本电影，投资大或小肯定有差别，但电影除了娱乐之外它还有一种本质性的东西，它关注社会，关注我们人类，从这个方面来说，大电影和小电影都是一样的。

　　记者：作为年轻导演，你对自己在目前的中国电影环境下起步有什么感想？

　　金琛：目前中国电影市场是个断层，无论从舆论，国家领导层还是观众角度，几个层面都希望新面孔出现，这给我们年青导演包括给那些年纪更小一些的电影学院的学生提供了一个更广阔的市场，没有哪个国家的电影导演会像我们这样，毕业一年到两年，甚至当年就可以拍电影了。如果机会在你面前丧失，那只能说明你平时没有付出努力，没有人会对你说，你准备好了吗？，给你一个机会，你只能等待着，机会来了，去争取它。(《南方都市报》赵晓梅)