惯於拍摄暴力电影和擅於扮演尚武、嗜杀角色的北野武，不服气别人把他“定型为黑帮、暴力和死亡一类”，因此在他自编、自导、自演的新作《菊次郎之夏》，来了一个脱胎换骨，由他与一位小孩携手合演，意图卖“温情”，以示多面手。

　　影片采用“公路电影”形式，让北野武本身饰演的中年汉菊次郎，在暑期带了一名小孩(关口雄介饰)到远方寻找母亲，一路上的经历和遭遇，逐渐使两人建立了父子般的关系。

　　“公路电影”是常见的通俗形式，结构简单，但有利於集中在一段旅程中刻划人物，一段旅程由开始至终点，往往展示了人物关系发展的过程，年前巴西电影《中央车站》便是出色的篇章。

　　《菊次郎之夏》重心放在北野武的角色身上，他是个粗人，也是个恶汉，整个背部一幅脸谱狰狞的纹身，就令小孩发了一场恶梦；同时他嗜赌、好充、粗口、个性暴躁、不守规矩，不时作恶吓人、动手打人，这样一个无赖带了小孩长途跋涉，胡作非为，自然不愁没有事故发生。一路上遇上不少人事，结果孩子的母亲找不到，回程时，菊次郎想方设法要逗失望的孩子欢心。

　　北野武此片的立意是善良的，希望通过一段寻亲的旅程，让恶汉与小孩建立亲情关系，可惜北野武对亲情的理解和体会显然有限，起码在银幕上就没能刻划出人物内心情感，尽管不著边际地堆砌了许多情节，但这些情节产生了什麽作用，对人物发生了什麽感染或影响，都没能表达出来。

　　譬如搭顺风车，除了出蛊惑、装可怜、扮瞎子，以至怒砸人家汽车玻璃，把拒载司机打至躺在地上爬不起来，甚至设障碍刺爆经过的车辆，酿成汽车失事等等；此外又在游乐场软硬兼施，惹上不少麻烦，也被人合力打了一顿。诸如此类情节，固然无理取闹，罗列之後，角色受到怎样的教训呢？编导似乎缺乏省察能力，没能加以描写。

　　更为生硬的是找来两三名途中偶遇的朋友化装扮鸡泡鱼、扮八爪鱼、扮外星人、扮泰山，不时脱光露体，集体玩儿戏，这才逗起那位“木独”孩子偶然一笑，要如此“劳师动众”、扮鬼扮马去表现温情，未免太过造作吧？杨翼