编者按2000年1月18日晚，“崔健-田震演唱会”在广州天河体育馆举行，本报四位记者现场直击了这次演唱会，他们对崔健各有印象。摄影本报记者南岛

　　印象一崔健的“妹妹”

　　李多钰：当崔健抱着他的“妹妹”神态亲昵地《超越那一天》时，他似乎忽略了台下真正钟情于他的观众。他的“妹妹”们得意地登台献演了一回，这些“妹妹”们的胸前都挂着红牌牌，而真正的“妹妹”们被挡在了场外。你会问：崔健，你到底想让哪一个“妹妹”上台陪唱？呼叫的“妹妹”就是你身边的老熟人吗？那些呼叫的，赤膊的观众你看到了吗？当然，你见过的场面太多了，你已经没有感觉了，和十年前相比，观众当然是没有你想像的疯狂了，但是，你在某报说广州的观众让我失望时，你也让我失望透了。面对着难得激动起来的广州观众，你和田震的矜持让我颓丧。你可知你头也不回地带着家伙离开体育馆时，你的歌迷仍坐在体育馆里，久久不相信摇滚已经结束。

　　印象二有灵魂的人

　　谢有顺：这是我第一次到天河体育中心看演出，以前有不少这样的机会，都没有去，因为在我的内心，觉得只有罗大佑、崔健等少数几个人值得我花数小时去听他们唱歌。田震的歌有些我也喜欢，但这样的喜欢通过听磁带就可以满足，不必到现场看她本人唱，因为这二者之间并无本质的区别。钱钟书曾经说过一句有趣的话：如果你觉得吃过的鸡蛋不错，又何必去看那只下蛋的母鸡呢？我觉得有道理。

　　崔健就不同了。我不仅喜欢他的歌，还想了解他这个人的状态----后者或许更能体现摇滚的精神。也就是说，崔健的歌展现的不仅是他的歌喉，更重要的是他的内心，他的灵魂，他的思索，他在这个变质的时代里的前进方式。崔健这15年来的重大意义正在于此。类似的感觉，我在“崔健·田震演唱会”上体会得更加显著。田震展现的只是歌喉，她唱的歌与她的内心和灵魂并无什么关联。崔健不是这样，他的每首歌几乎都是自己创作的，带着灵魂的体温和心灵孤独前行的痕迹，这一点，我们只要想一想他的《不是我不明白》、《一无所有》、《从头再来》、《解决》、《红旗下的蛋》、《无能的力量》等闪光的曲目，就不难看出他的追求。

　　我的确觉得崔健是一个有大灵魂的歌手，几个星期前，我在凤凰卫视上看到一个他的长篇访谈节目后，更是这样认为。我惊异于崔健这颗头颅一直没有停止思考，而且，从某种程度上说，他的思考抵达了我们这个贫乏时代的核心。

　　还是会有越来越多的人不喜欢崔健，这样的误读是必然的。无论是《无能的力量》这张唱片，还是这次他的演唱会，大家都发现，崔健正在用说话的方式来代替他早期的唱歌的方式，许多人难以接受，而我却从中洞悉了崔健对这个时代本质性的指认---抒情性的丧失。这是一种巨大的、隐蔽的真实，我在这种真实中感受到了一种难以言喻的悲伤。它的确是一种“无能的力量”。看来，理解崔健，还需假以更长的时间。

　　印象三崔健气促的时候

　　张凌：看着崔健在那儿又喊又叫，拼命调动观众的情绪，我真是伤心。十年前的崔健往台上一站，不用说话，尽管唱，观众就会玩命似的跳。老了！老了！自古名将如美人，是最怕见老的。倒是他的几首老歌，《一无所有》、《快让我在雪地上撒点野》还是那么有劲儿。

　　崔健在他的一首新歌里唱到：是不是我越软弱，越像你的情人，倒挺适合他现在的软弱，然后就显得疲惫，就像崔健在台上气促的时候。

　　我要是崔健，我早就回家抱老婆孩子了。摇滚玩意儿，不是什么时候都可以玩得转的。走出天河体育馆时，我心里一直这么想。

　　印象四最后一排

　　谢晓：总以为崔健演唱会应该有点事情发生才对，但直到散场，也不过就是有个别人点起打火机挥舞，有一帮人站在凳子上跺脚，有大半场的口哨及尖叫。

　　坐在最后一排，旁边有一对情侣，女的叫“田震，我爱你！”男的叫“崔健快出场！”结果气得女的直打男的：“干嘛呀！要给她留下一个好印象！”男的还挺委屈，“田震唱了那么久了，可以先歇歇嘛！”之后有一男歌迷上台给田震献花，临下台还与之拥抱一回，只听旁边响起：“谁呀！揍死他！”的声音，心想这台上台下，简直群魔乱舞。

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