强调绝对不会被好莱坞阴影遮蔽的柏林影展，仍然严重地染上浓厚的商业色彩，连续几年奖落好莱坞主流电影，让人 不禁怀疑这个自诩为最前卫风格的影展，是否早已向好莱坞低头？

　　第50届柏林影展本月20日开出得奖名单，最佳影片金熊奖一如预期地颁给了保罗-托玛斯-安德森执导的《心灵 角落》，最佳男演员奖则毋庸置疑地给了《捍卫正义》的但泽尔-华盛顿。事实上，这份得奖名单毫无意外可言，因为从21 部参赛电影观之，柏林影展老早就决定把重头戏放在好莱坞电影，因为仅是以美国名义参赛的电影就有《天才雷普利》、《心 灵角落》、《捍卫正义》、《月亮上的男人》和《挑战星期天》，数量之多，光是入围名单公布当天，就引来欧洲记者的强力 谴责，认为柏林影展基本上就已经是奥斯卡的前哨战。

　　当然，为了反击欧洲记者的言论，柏林影展主席德哈登还得自说自话，说什么今年的美国电影有许多是欧洲电影在好 莱坞发展的实力检验，包括《月亮上的男人》米洛斯福曼是由捷克前往美国发展的、《天才雷普利》的导演安东尼明格拉也是 意大利人等等。为了转移目标，德哈登还在影展开幕当天，吹捧了中国电影，说什么21世纪将是中国人的世纪，所以他才会 邀请巩俐担任评审团主席，然后在颁奖典礼上，再颁个评审团大奖给张艺谋的《我的父亲母亲》以兹证明。但是几乎是从开始 到闭幕，德哈登只锁定《心灵角落》，就连他接受CNN记者专访时，也不讳言自己最喜欢的电影是《心灵角落》，德哈登与 评审团的见解一致，不知是巧合还是阴谋？

　　或许把区区金熊奖的选拔列为阴谋有点言过其实，但是许多影展常客都知道，影展的选择已经逐渐失去了客观意义， 评判的标准也不再只是喜不喜欢这么单纯。当任何理由都可能成了拉票的动作，评审团的地位也不再如此神圣。

　　于是乎，好莱坞的强势入主各国影展也变得轻而易举，因为任何影展大概都需要靠大明星来撑场面，擅长制造大明星 的好莱坞就这样顺利入主欧洲三大影展，就连风格清新、向来以前卫著称的柏林，也不免被好莱坞牵着鼻子走，更悲哀的是， 一向具有欧洲影展指标作用的柏林，在两千年一开始，就宣告向主流意识低头，让人不禁好奇，接下来的坎城和威尼斯，是否 会变成第三或第四个奥斯卡？(李云鑫)