戛纳电影节在世界电影中的地位无疑是最特殊的。时至今日，它几乎已经成了除奥斯卡外世界影坛最关注的一项电影 盛事。在具有悠久渊源和极富精英意识的法国文化的衬托下，戛纳电影节在创立50年后被抬到了一个前所未有的高度。它成 了欧洲甚至是全世界电影人生存的堡垒和向好莱坞主流电影发起冲击的阵地。当然戛纳电影节本身也难逃商业化的阴影。瞧瞧 每年通过红地毯走入开幕式大厅的明星们和在一旁阳光海滩上身穿比基尼向记者和星探们展露自己身体的美女们，你的心中便 有数了。

　　时过境迁，随着新世纪的到来，戛纳离那个充满学者气息和前卫思想的年代已经越来越远，它逐渐适应了这个讲究细 腻个人情感和中产阶级雅皮文化盛行的新世纪，学会了如何去投合那些坐在电影院中穿着西服衬衫系着高档领带却又厌烦好莱 坞电影的低俗和无聊的白领们的口味。

　　当然并不能因此就否定戛纳电影节的质量，因为这里的影片确实是世界上一群最优秀的电影人所制作出来的精品。今 年组委会请来了在世界上享有盛誉的法国导演吕克-贝松。尽管这位当年的戛纳英雄如今的拍片风格越来越好莱坞化，可他务 实的风格和不可低估的号召力可以帮助戛纳在新世纪的头一年有一个良好的开端。本届电影节的另一个特点是影片拍摄的国际 化。许多来自欧美和亚洲的影片都是由国际间的合作完成，很难分清究竟是由哪个国家出品。这也是为什么在官方公布的入围 名单中，都没有列出影片的所属国籍。而因为影片拍摄角度的多元化，本届戛纳电影节也甩掉了以往地域性极为强烈的政治氛 围，更加偏重于纯粹的艺术创作和对个人情感世界的关注。这也许正代表了当今电影艺术一个的发展趋势：理论问题上的争论 已经变得空泛而累人，真正直接而敏感的个人风格将会开创二十一世纪电影的新时代。(可儿)