1.当年是什么原因促使你要去美国的百老汇闯荡？

　　王：首先是对戏剧的痴迷，百老汇毕竟象征着世界戏剧的最高水平。再有就是好奇心，在中国的时候听说西方有一部戏剧叫《胡桃夹子》非常有名，心里特纳闷，就一个老鼠夹子的事能演二十年经久不衰？特别想亲眼见识一下西方人是怎么搞戏剧的，为什么他们搞的戏剧能连演几年而我们的戏剧却达不到这个水平。

　　2.在美国的演绎生涯中最难忘的事情？

　　王：有两件事。86年的圣诞新年，当时我还在纽约的一家餐厅打工，下班后为省一美元地铁钱，我从餐厅走了六小时路，来“朝拜”心中的百老汇“圣殿”。那时，我只会用英语生硬的说一些日常英语，但在那时我便已暗暗发誓，终有一日，我一定会成为百老汇名剧的主角，让美国人知道中国人也会演戏。另外就是95年7月4日这天恰逢美国独立纪念日，我终于以著名音乐剧《西贡小姐》主角的身份站在了我日思夜想的百老汇戏剧舞台上，当时我觉得我是世界上最幸福的人，回想起这么多年所经历的艰辛，真的很值得。

　　3.在百老会取得了非凡的成就，勤奋与天赋对于你哪个更重要？

　　王：非要选一个的话，那就是勤奋。你再有天赋不努力，一切都等于零。我其实是自认很笨的人，从学英语就能看得出来，好在我还是比较努力。为了学好英语发音，我首先在嘴里咬软木塞，后又咬硬木，最后干脆咬石头，后来这块石头的所有棱角都被牙齿咬得变圆了。为此，我还给自己定了个吓人的计划：3年干别人30年的事。除了睡觉以外，平时无论干什么都争取跟人搭上话，越是陌生人就越来劲，完完全全扔掉面子，放开胆子试验学到的单词，直到人家怀疑我是不是有精神病为止。

　　4.听说您在演戏的同时还在致力于让西方人了解东方文化艺术的工作？

　　王：在美国波士顿大学教书时，在图书馆里查了个翻天覆地，也没找到什么关于中国戏剧介绍的参考书，我深为美国戏剧界对中国同行的无知感到不安，于是95年我便将人艺的话剧《狗儿爷涅磐》翻译成英文剧本取名为《狗和它的主人》介绍给百老汇，连演一个多月，大受欢迎，这是第一部打进百老汇的中国话剧。接下来，我还会将话剧《孔乙己正传》带到百老汇演出。还有一件事领我感慨颇深，去年2月份，我和一个美国女演员应邀回国参加北京电视台的一台文艺晚会，一上飞机女演员就喊屁股痛，追问下她才透露，她惧怕到中国后会染病，就打了麻风病、瘟疫等病得预防针，可一到北京，女演员就惊呆了，“北京太美丽了，它是一个现代化的大都市，早知这样我就不会打针了。”我愿尽我的努力，尽量让西方人了解伟大的祖国，博大精深的中国文化艺术。

　　5.百老汇戏剧概念与中国戏剧在运作机制上有哪些不同？

　　王：百老汇首先是商业，其次是艺术，但没有艺术价值的东西在百老汇生存下来的可能性几乎为零。任何想在百老汇谋求发展的人，如果没有真本事和不屈不挠的劲头，根本别想敲开它的大门。每一场演出，既是一次重复，更是一次全新的制作，没有人能躺在成功簿上睡大觉，哪一场演砸了，全剧组过去的一切就很可能前功尽弃。百老汇戏剧的产生完全可以视作是一种工业化的生产，例如剧本的产生是要经过严格的顺序才能形成，首先是一个30秒钟可以说完的故事，再就是要出一页纸的故事梗概，然后是形成一个4—7页的故事大纲，最后才是剧本产生，还要请几百名普通观众听演员站在舞台上朗读台词，然后根据观众的意见修改剧本，但这还不是最终的剧本，演员进入排练状态时，剧本还要深加工，不断修改，每一次修改过的纸的颜色都不同，以便演员、导演、制作人都很清楚工作进度，剧本修改后的最新状况。演员背台词的概念也很独特，我刚到美国去剧院面试，导演递给我剧本问“多少时间，台词可以背下来”“三个月”导演摇头说“不行”。后来我才明白每次面试都遭拒绝的原因，在百老汇演戏剧一般要求几天就背出个大概意思，在排练过程中台词还要经过多次修改。

　　6.除了让你感动的剧本和与导演古榕的缘份以外，还有没有什么原因使你下定决心回国演《孔乙己正传》？

　　王：刚到美国那段时间，我老是习惯性的崴脚，心里很纳闷，去医院看医生，医生说我这是心理方面出现问题，一定要去看心理医生。心理医生问我“什么事是你最烦心的”“就是那些拗口的英文”“哪些英文”“《哈姆雷特》剧中的一段台词我总是说错”“好了，我知道你的问题在哪儿了，你是一个太好强的男人，这么多年在美国的戏剧舞台上拚搏，你无时无刻不在想着你的戏剧，一种无形的压力已将你的心罩住，你体内的能量无法释放出来，现在我就来帮你解决障碍，跟我一句一句学台词”说来也怪台词读顺了，我心里的压力也自然消失了，演《哈姆雷特》这断台词再也没说错过，人也不再烦闷，心理轻松了很多，脚至今也没再崴过。从那以后，我便养成了看心理医生的习惯，音乐剧《西贡小姐》的演出结束了，暑假后等待我的将是有一个九个月的演出合同，这在被人看来是很令人羡慕的，但我却很不开心，总感觉内心空荡荡的，心理医生给我的建议是“你在美国多年来始终生活在高度压力之中，你可以尝试一种新的生活方式，工作方面进入一种新的探索。”恰逢此时，接到古榕导演的邀请，便回到北京进行演绎生涯中一次崭新的探索。

　　7.您的表演已融入了很多西方技巧，这次饰演孔乙己这个中国近代历史人物，你在表演上将会怎样处理？

　　王：我在百老汇戏剧表演中为了增强观众对人物的视觉和听觉效果也揉进了很多中国传统表演技巧，例如京剧中的亮相、转身、白口等，孔乙己是一个大家听说过没见过的人物，演出来难度还是很大的。我会从人物的每一个细腻处入手，一个手势，一个表情，仔细推敲。在表演上只要合适我会考虑加入一些西方的表演方式，相信会给观众一种独特的感觉，一种新鲜的空间。

　　8.你未来的工作计划？

　　王：首先是要演好话剧《孔乙己正传》，近期还要在上海拍一部电视剧，接下来我会在美国执导一部电影，剧本是我自己写的，是一个幽默的故事。

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