由中国、日本、韩国三方戏剧家组织的第8届BESETO戏剧节正在日本东京举行。作为戏剧节的开场戏--中央实验话剧院的小剧场戏《非常麻将》在首先亮相的三台戏中脱颖而出，赢得三国戏剧人士的普遍好评。许多人惊奇地表示，没想到中国还有这么现代的话剧。

　　两换剧场--挑战创新思维

　　《非常麻将》的首场演出被安排在离东京都中心约10小时车程的富山县利贺艺术公园的利贺山房。当我们的汽车在山路盘旋而上的时候，导演李六乙和主演吴刚因为晕车险些吐了出来。所有人都暗自纳闷：在这么偏僻的山区演戏，有人来看吗？

　　第二天一早，当黎明的晨曦降临在这个依山傍水的所在时，创作者们激动了起来。邻水而建的露天剧场宛若缩小了的半个古罗马斗兽场，水泥天然的灰色与日本人喜爱的黑色融为一体，透出一种原始的粗糙朴拙。而将要演出《非常麻将》的利贺山房从外表看就是一间古朴的人字形木屋。走进去一看才知，所有观众都将席地而坐，对面的舞台就像中国早期有出将入相上下场门的戏台，只不过把中国人喜爱的绛红色换成了日本人常用的黑色。而在这种格子状的舞台上演戏对于习惯了小剧场自由空间的中国话剧人来说是一个极大的限制。导演李六乙和舞美设计谭韶远因地制宜地将表演区分割为错落有致的三块，吴刚、林熙越、韩青三位具有舞台经验和即兴表演能力的演员在其间穿梭游走，把《非常麻将》中所蕴含的对现实的反叛、人性虚伪的种种残酷表现表达得深切生动，令人过目不忘。

　　8月26日，本次戏剧节的日方代表、著名话剧导演铃木忠志看过《非常麻将》后说，没想到中国话剧能有如此强的现代感，创作者对舞台空间的利用达到了相当高的水平。8月30日，《非常麻将》转战日本最现代化的剧场之一--新国立剧场，所有的布局和表演又重新根据现有的剧场空间临时变化，中国艺术家灵活的头脑和应变能力让一贯刻板的日本人再次大吃一惊。

　　包装的文化与文化的包装

　　走在日本街头，常有五光十色的美女从你眼前滑过，金黄的头发外加各种设计精巧的时装、小猫小狗的可爱饰品挂满了一切可以装饰的地方。这一切还不过瘾，还要将指甲涂得光彩夺目。于是，美女从你面前一过，你的所有印象就剩下两个字--晃眼。被晃了几下之后，你会觉得有些不真实。在商店购物，只要说一声“这是个礼物”，服务员就会心领神会地替你包装好，无论是包装纸的色彩还是缎带打结的款式全都无可挑剔，包装的功夫着实了得。我想，这可能同日本的地小人多有关。在地铁站里，你常会看见拥挤忙碌的人群，晚上十时以后，整个城市的上空会弥漫起浓浓的酒气。在这样一个拥挤的现代化都市里很多人会感到压力沉重，有来自于工作的竞争，还有狭小空间导致的压迫。于是日本人学会了尽可能的物尽其用，还要精益求精。反映在戏剧上也有类似的表现。

　　与中国的《非常麻将》和韩国的《天才画家李仲燮》相比，日本铃木忠志在露天剧场导演《世界的末日》显得最为气派。一个小时的时间里，这个可爱的老头为我们展现了人到暮年的日本老兵关于青春和历史的回忆：婉转的日本民歌响起的时候，喜人的传统民风恍如隔世；远处桥头由远及近撑着油纸伞的一对佳人是老人对于青春爱情的美好追忆；女演员夸张搞笑的表演则表达了老人对现实不满的直接批判。老铃木用他充满形式感的戏剧把他的思想和整个舞台以及舞台之外的山山水水融为一体，其间还有绚丽的烟火在美丽的山村夜晚绽放，创造了新的舞台空间。尽管如此，许多中国人看了还是觉得不满足，不满足的原因肯定不是因为舞台表现不够漂亮。作为现代审美突出特征之一的视觉美感已被渲染到了目前中国很难达到的技术程度，但来自戏剧内部的张力却被无限美丽的包装吞没了。而中国戏剧的长处则在于让你看了觉得有种力量，这种力量来自于思想的核心，而弱点恰恰是缺乏相应的技术手段和外部的包装。

　　可包装的文化与文化的包装相比，后者的进步可能会更容易些，从这个角度上讲，我们有理由相信，充满创造力深刻性的戏剧有希望诞生在中国。本报记者满岩/文

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