正在人艺小剧场热演的话剧《无常.女吊》引出各界无数争议。但矛头指向大都集中在今年话剧舞台掀起“鲁迅热”的焦点上。为此，本报记者采访了编剧郑天玮和音乐制作张广天。

　　郑天玮一谈到话剧《无常.女吊》，就像聊到自己的孩子那样兴奋。她说：“我要让观众们即使不知道鲁迅是谁，也能看懂这个戏。今天的人演今天的鲁迅——还是活着的鲁迅。我要让观众有一种现场感，况且，我知道观众要的是什么——我是一个最重视票房的编剧。”

　　“对于观众最想要的有什么样的体会和理解？”郑天玮答道：“我觉得不是非得自己干了才有体验，不是非得杀人，才能体会到杀人，需要各方面的积累。比如不是天天谈恋爱的人才会有激情，可能恰恰相反。《无常.女吊》写的就是你们要看的男女方面的——一对阴间的夫妻。”

　　对于张广天的音乐是否可心的问题，郑天玮的态度就是两个字：“很棒。”张广天在前不久刚刚搞出一部民谣清唱史诗剧《鲁迅先生》，虽然卖座不火，可也让京城戏迷们长了一回见识——戏还有这么演的。此后，以鲁迅先生作品为题材的荒诞话剧《无常.女吊》就新鲜出炉了，而身为人艺“外援”的张广天一改往日的激进情态，表现得十分“慈祥”。连音乐中的风格都舍弃了“怒向刀丛觅小诗”的慷慨，转而却发出一股“月光如水照缁衣”的悲凉来。当记者问及此次的音乐制作与他在《鲁迅先生》时的创作风格有何不同时，张广天笑而简答：“这根本是两回事，这次郑天玮的编剧和王延松的导演对鲁迅诠释得很好。音乐的创作也是根据剧情的需要，这跟我音乐的风格没什么关系。”

　　以鲁迅六部作品《伤逝》、《孤独者》、《在酒楼上》、《头发的故事》、《无常》、《女吊》嫁接重组而成的话剧《无常.女吊》就像郑天玮自己形容的那样：“这回得玩把新鲜的。”果然，演出自开始以来沸沸扬扬，从形式到内容都令观众和业内人士感到有奇可猎，但究竟成败如何呢？此时言之尚早。信报记者冯旭

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