谈起作为艺术节开幕演出的新编京剧《中国贵妃》，已届不惑的郭小男热情洋溢。这位执导过都市新淮剧《金龙与蜉蝣》、现代越剧《孔乙己》和全本昆剧《牡丹亭》的导演，信心百倍地说，要让中外观众在上海大剧院尽兴地“醉”上一回。

　　郭小男认为，梅派艺术有其形式的规定性，但并非凝固不变。《中国贵妃》将梅先生的代表作品《太真外传》和《贵妃醉酒》为素材，在保留原汁原味梅派唱腔的基础上重新演绎李杨爱情，这是对梅先生最好的纪念。《中国贵妃》“赐浴”一场的“反四平”在当年是道地的新腔。梅兰芳在唱念做打舞各方面都在不断创新改良，他早年、中年、晚年的艺术面貌也是不同的。梅先生提出的“移步不换形”就是兼顾艺术本体、传统风格、发展规律、观众习惯的革新论，是梅派艺术青春常驻的法宝。《中国贵妃》就是在坚持写意型、虚拟性、程式化、皮黄腔的基础上“移步”改革的。

　　郭小男表示，《中国贵妃》要在展示李杨情感细腻、委婉流畅的同时，表达出大唐盛世的风范、精神气韵，并反映其由盛而衰的景象；唱腔要新老和谐，为观众提供听觉艺术的享受；音乐要色彩丰富，由交响乐团参与伴奏，并赋予时代气息；舞美可从梨花意境的表达、赐浴的浪漫、醉酒的朦胧、长生殿的盟誓、马嵬坡的壮别等处着力，虚实相济，动静结合，并辅以高科技的声光电；表演则强调歌舞并重，雅俗共赏，真正做到旧中见新，新而有根。

　　郭小男指出，中国京剧被外国人称作“北京歌剧”，梅派表演体系作为京剧的领军旗帜，理应在新世纪高扬环宇。为此，《中国贵妃》的总体风格定位，根据剧本提供的可能，应该是传奇剧兼史诗剧气质的中国式现代大歌剧，应该有浓郁的中国气派，并向世人展示以梅派艺术为内核的新京剧的扩张与发展。他坚信，在大家的共同努力下，《中国贵妃》会为“中国新歌剧”的诞生和京剧艺术的革新闯出一条新路。

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