中国杂技与世界接轨时缺少的是什么？“我们的节目不是缺难度，也不缺少惊险的动作，而是缺包装，缺少一种新的理念。”沈阳前进杂技团排演的主题晚会《在月亮的那一边》的总导演金星对记者这样说，他认为，外国人是用金子包土，而我们却用土去包裹金子，市场在没有真正了解土里包裹的金子时就已放弃了它，非常遗憾。金星说：“中国人的技术是一流的，外国人的表演是一流的，我作导演想改变的正是这一点。”

　　在首届中国杂技节期间，一个现象非常有意思，它证实了金星的话：在一些场次的演出中，演员的技术难度极高，但整场演出只有到观众的心悬到嗓子眼时，我们才能听到掌声；而另一些惊险度并不算第一的晚会，却因为好看，观众掌声不断。这里显现的问题正是中国杂技面对世界时缺少的东西———包装，即整场演出的整体艺术构思。

　　值得一提的是金星在主题杂技晚会《在月亮的那一边》里的努力。他说，我要让我们技术一流，表演也最棒。金星的观点是：“对杂技来说，难度和惊险是理所当然的，为常人所不能为者，是杂技，但现在的观众要求我们能找到一种很好的艺术形式来烘托它，串起它们，需要一个主题，一个内容，来使这些惊险的高难度动作有意思。”为此，他为演出设计了一个简单的故事：在月亮那一边的世界里，一群非凡的人正举行着一场精彩的盛会，那里有国王、王后、有小兔、小狗、小猫，他们做着各种各样的表演，让国王和王后看呆了。音乐在大幕未启时先声夺人，音乐里满场旋转着星光，大幕在星光和音乐里拉开，一个精彩故事开场，一个悬念高高挂起，在第一个节目还未登场前，场内已是掌声阵阵。之后，12个有惊有险、有笑有乐的节目一一演来，在100分钟的演出中，大人们掌声不断，孩子们手舞足蹈。

　　金星说，杂技晚会紧紧扣住观众的其实是节奏。他说，现在许多艺术样式都相互借鉴，但这里最关键的还是要掌握整台演出的节奏，观众欣赏的心理节奏，节目必须是险和趣相交进行，难和易有机结合。在解决了节奏问题后，主要强调的应该是演员的表演，让演员在舞台上演角色，而不仅仅是完成动作。为了解决这一点，金星得与这些演员一个个“讲戏”。这台节目里，87个演员的平均年龄才14岁，最小的7岁，金星说，两年前排练时，他们的平均年龄才12岁，太小，还不太懂事，要讲明白一件事非常难，但功夫不负有心人，小演员们终于明白了自己的角色位置。

　　金星说，在以往中国的杂技表演里，几乎没有人强调角色、表演、舞美、音乐，这是条没有人走过的路，但我喜欢。我希望把它走得最好。本报驻京记者 郑逸文

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