新春伊始，一台别具风格、韵致的粤剧交响音乐会在广州友谊剧院响弦。著名的粤剧表演艺术家红线女以其清丽、洒脱的“花腔女高音”———红腔，献唱她的首本名曲《昭君出塞》，向观众端出一个全新、鲜活的艺术形象———手抱琵琶、去国和番的王昭君，令人眼前一亮，浮想联翩。

　　《昭君出塞》是红线女情有独钟、付诸心魂的看家折子戏，从1953年面世至今，先后三易其稿。历经四十多年的细意经营、匠心铺排，红线女在板腔的轻重、徐疾、断连下苦功夫，高亢处如千丈飞瀑、气势万千；低徊处如潺潺清溪，婉转抒徐，令举座在听(视)觉上受到感染、冲击。

　　红线女对待戏曲艺术那股韧性、执着，令人起敬。她属守“无新声不能夺人”艺术信条，认准粤剧要发展、创新，始能生存。红线女总是面迎难题，义无反顾，奋勇前行。她曾尝试与乐器之王——钢琴结缔演唱现代曲目《豪唱大江东》；她不拘一格，熔粤剧传统程序，电影、话剧于一炉，塑造“祥林嫂”；演罢悲戚戚的“王昭君”，又端出笑盈盈的“王昭君”。在尝试吸纳民乐、西洋管弦乐和八个声部组成百人合唱团共同演绎名曲《昭君出塞》，红线女欣然面迎新挑战，以其过人的乐感、悟性，与“新棚面”磨合，反复琢磨一板一腔的起承转合，力求完美。有些观众是从“棚面”(乐队)的单一“五架头”始识粤剧的，并不认可此种“舍本逐洋”的尝试；有些观众却乐于接受此种嫁接艺术，认为“三者互补、配合，丰富了粤剧曲牌、板式、旋律的表现力，更能渲染、衬托场面的气势、意境；有些从未接触过粤剧的青年人则感到新鲜，想不到粤剧如此动听。仁者见仁，智者见智，粤剧界太需要有各种声音为植根于岭南民间沃土的粤剧出谋划策、摇旗呐喊了。”

　　粤剧是极善于兼收并蓄的剧种，早在二十世纪初，便吸收外来音乐文化和广东音乐、流行曲引进“棚面”。粤剧音乐改革路在何方，通过时间、舞台、观众检验，成败得失，当自有公论。(彭寿辉文图)

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