说起当今世界上运作最为成功——也就是最为赚钱的舞台演出艺术，自然是非美国百老汇音乐剧莫属。因此，在昨天“中国文化产业论坛”演艺单元的论坛上，几位来自美国的著名百老汇音乐制作人的“现场传经”自然吸引了不少演艺圈人士来倾听，偌大的会议室里坐满了人，气氛甚是热烈。

　　有着41年从业经验的美国百老汇音乐导演罗布-阿佩尔告诉大家，1950年他曾执导过一部中国背景的大型音乐剧《花鼓歌》，这出音乐剧在当时引发了如火如荼的中国热。而近来，《音乐之声》的作曲者和他准备再次重排这出著名的音乐剧，他说：“因为中国市场正在崛起。”而另一位百老汇音乐剧导演、制作人唐-佛朗斯在演讲刚开始，就激动地站起来，拿着自己刚在南京大街上买的口哨、闪光风筝四下“献宝”，他说：“我从来没有看过这样的风筝，我希望有一天能在美国中央公园看到这样的风筝节。”他还对此次观看的文艺专场演出《唐宋古韵忆江南》意犹未尽，从这两位熟知商业文化运作的美国佬脸上的表情可以看出，他们在中国看到了遍地的“文化财富”。只是，中国演艺界人士应该如何把这块金矿开发出来呢？

　　唐-佛朗斯在生动活泼地简略介绍完百老汇的音乐剧操作模式后，这位聪明的老外意味深长地说了一个“故事”，他说他曾在多年前来中国寻找中国历史上制造的“指南车”，但是，他没有找到，后来他灵感突现，把“找指南车”的过程编成了音乐剧。音乐剧讲述了一名中国机械工程师寻找指南车的故事，他说：“这个剧事实上描写的是一个人在找自己的方向，他在找自己的生活方向，也是找两种文化的方向。”故事的潜台词自然不难意会，作为一名“旁观者”，他认为中国舞台艺术或者更广的说是中国文化产业，目前面临的首要问题也是“找方向”，只有完成了方向的定位，中国文化产业才能完成自我良性的循环。张漪

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