坦白地说，在看戏之前心里是很有点犹豫的：近来话剧舞台上的喜剧早已一部接一部不断、关于情感与婚姻题材的戏也是你方唱罢我登场，而讽刺喜剧《他没有两个老婆》从剧名上看就已经是“落了俗套”，况且戏的编导来自台湾、大部分演员又都是不为上海观众所熟知的北京演员，仅从直觉而言，这部戏就很可能在一直颇有点崇尚“白领文化”和“欧美风情”的上海话剧界遭到冷遇。但在上海话剧艺术中心的首演现场，无论是台上的演出还是台下观众的反映，都令人感到意外，并由这种意外而令笔者获得了某种感悟和惊喜。

　　首先是剧场的上座率在意想之外，在上海周一惯例不演出的雨夜上演能达到近百分之八十的上座率已实属不易，剧场内连绵不断的笑声和掌声更是造就了一种久违的热烈气氛。事实上，这是一台完全靠表演支撑的戏，没有豪华的舞台布景，甚至连换景和暗场都没有，但却明显可以感觉到该剧的制作是精良的，这种精良体现在对剧情内在逻辑的把握和节奏的控制上，语言的机锋和肢体的呼应在这部戏中成为最有力的脉络，仿佛可以看见一个无形的球在演员之间精准惊险地传递。相信这种传递还会随着长时间的磨合而更加缜密，所以以我“事后诸葛亮”式的建议是：要看这部戏，最好是提前定好票等着看5月28号的最后一场。

　　从剧本的题材与构思来看，《他没有两个老婆》尽管选题起笔于婚外恋，却明显跳出了一般婚外恋题材的旮臼，它没有象其他一些“白领戏剧”那样，打着人文关怀的招牌去分析、去陈述、为婚外恋找一个虚伪的借口，而是跳出“自我开解”的怪圈，直接把事实呈现出来、把危机呈现出来。正是这种不附加解释的呈现增强了讽剌的力度，也让你感觉到创作者的真诚和坦白。剧中的出租车司机张立国就象鲁迅笔下的“阿Q”一样，让你既爱又恨，而“既爱又恨”这种矛盾心理本身也许就已经揭示了我们容忍婚外恋现象存在的深刻社会根源。《他没有两个老婆》批判技巧的过人之处恰恰在于它既回避了说教的方式、又没有落入“开脱”的误区，让你在自身的笑声中领悟到笑其实已经是最有力的批判，而这种批判的力量在其他的同类型题材中是我不曾感到过的。

　　在《他没有两个老婆》剧中出现的都是一些小人物，如：胆小怕事的出租车司机张立国、游手好闲的“失业人口”蔡中郎、各自胸怀大志的玉莲和小琦、糊涂热心的老警察和精明贪心的小警察、弱智的扫黑公关主任小包和抢新闻的记者，这些在我们周围就不难见到的市井众生相跃然台上。他们没有小资白领的无病呻吟和中产阶级的虚妄骄傲，有的只是普通人琐碎的欲望和善良的本能，但又正因为这些欲望与本能，促使种种谬误得以产生和延续。能在小人物身上看到自己或他人的影子，也许会是这部戏将可以吸引到更多非白领的普通戏剧观众甚至非戏剧观众的一个重要因素，这与创作者本身长期对社会的细致观察以及没有将自我局限于“艺术沙龙”之内的创作定位有着密不可分的因果关系。

　　另外很值得一提的是首演前奏——“两岸连线”——电话两端，这部戏在台北和上海同时上演，春节联欢晚会都还没有做到事，在上海的话剧舞台上却先做到了。做为一个渴望中国统一、盼望台湾早日回到祖国怀抱的眷眷赤子，在那一刻，真的有先于笑声的泪水落下，仅仅为这个“两岸连线”的创意，就很想对所有参与这部戏演出和制作的人们说一声：谢谢！(夜未央/文)

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