辽阔的白桦林、凄婉而壮丽的俄罗斯旋律、美丽而不屈毁灭的女兵……这些年来，在话剧舞台上，我们看到了许许多多的先锋和实验、打破常规和惊世骇俗。但国家话剧院的开锣大戏《这里的黎明静悄悄……》却选择了现实主义。通过忠实地摹拟那个特殊年代里发生的令人荡气回肠的战争故事，我们看到了现实主义在话剧中的复归。

　　曾经风靡我国的同名苏联电影，至今仍然清晰地留存在许多人的脑海里。可以说，这 出话剧非常忠实于电影。故事情节相同、结构顺序相同、人物的性格语言也相同，连张丰毅为了出演男主角而有意留出的小胡子都相同。当然，还少不了女兵集体洗澡和然尼妞在德国鬼子的枪口前游泳的情节，因为，这几乎就是《这平的黎明静悄悄……》的标志性情节了。

　　引人注目的是，重归现实主义似乎己经成为今年话剧舞台的主流。紧接在《这里的黎明静悄悄……》之后，国家话剧院推出的第二场大戏《萨勒姆的女巫》也是现实主义的。而今年话剧界最重要的演出活动，人艺纪念成立50周年而推出的大剧场话剧，则无一不是现实主义戏剧。

　　这不由得使人想起当年先锋戏剧潮起、现实主义戏剧潮落的原回。波兰著名导演、戏剧理论家格洛托夫斯基曾提出过“质朴戏剧”的理论，主要意思是，随看电影艺术的崛起，话剧在布景、场面调度、演出规模等方面已处于绝对劣势，所以，只能通过演员在舞台上“穷忙活”，充分发挥其表演才能，以延续话剧艺术的生命。

　　将这个理论运用于《这里的黎明静悄悄……》，的确，电影里的角色刻画、场景调度等都是小小的舞台无法可比的。但今天我们到哪里才能看得到那部著名的前苏联的电影呢？即使看到了，我们能够看到真人的演绎吗？更重要的是，通过对舞台空间的充分发掘，出现在话剧舞台上的白桦林既具有真实场景的壮阔而丰富的层次，又浸润了舞台艺术家的奇思妙想，使视觉美感达到赏心悦目的程度。这样的享受不但不逊于电影，更具有了电影无法替代的独特性。

　　近几年来，话剧热逐渐升温。许多人走进剧场时都期待着一次生命意义的启迪和美好情感的重温。在这方面，现实主义话剧因为拥有经典的故事和角色，比先锋实验话剧具有更大的优势。而电影的功能则已更多地转向了娱乐和消遣。电影曾经挤占话剧的生存空间又被电影出让了。随着电影在追新逐异的道路上渐行渐远，电影本身又受到盗版影碟和电视的强大冲击，相信“看话剧的比看电影的多”将成为越来越多人的共识，具有更多“群众基础”的现实主义话剧成为话剧的主流，将不可避免。(张钊）