澳大利亚形体剧《我的所有》在上海艺术剧院上演，“飞檐走壁”剧团的4名演员，用富于想象的肢体语言向上海观众展示了形体艺术的无穷魅力。

　　黑暗犹如浓稠的墨汁充斥着剧院的每一寸空间，等待的不安在寂静中涌动翻滚，有节奏的鼓点模拟着母亲平稳有力的心跳。半空中，一个临世的婴儿正用尽全身气力扭动，仿佛在为即将获得的生命而舞蹈；铁架下，父亲拥抱着母亲，用臂膀与胸膛支撑起妻子痛苦的身 躯，为自己女儿的诞生而努力。

　　这开场的一幕里没有任何语言，甚至也没有多少复杂的动作，但是舞台上充满动感的吊索和温暖的橘红色追光恰到好处地渲染了气氛。观众置身于无边的黑暗中，伴随着母亲的呻吟，与即将出生的婴孩一起感受那种骚动与兴奋，与喜获千金的父母一起体会那份艰难与幸福。如此的表现形式在新鲜有趣之余，生动逼真，令人叹服。

　　《我的所有》首创于1993年，由澳大利亚导演瑞吉·杰姆森执导。该剧由小段的情节串连而成，几乎不加语言的修饰。它反映了家庭生活中的激情与关怀，也对夫妻、母子和兄妹之间爱恨交织的状态进行了更深层次的剖析；全剧利用杂技、舞蹈、魔术等多种艺术语汇塑造出不同的人物性格，用简单的道具和布景刻画出不同的生活场景，用夸张的形体语言展现出家庭情感冲击的多样性与爆发性。

　　临近尾声的时候，父母由于忍受不了天天的争吵而要分道扬镳，孩子们从高耸的铁架上向父母飞身扑去，用身体缠绕住双亲，在所做的一切努力都归于失败的时候，小女儿爬上了最高处的阳台，她决心牺牲自己来赢得父母的再一次关爱，来赢得家人的再一次团聚。在父母和兄长悔恨而又焦虑的注视下，她柔软的身子就像一只蝴蝶，在空中划着优美的曲线，轻轻地往下飘落……

　　剧情凝固在这一刹那，当灯光再起时，4名演员已经笑吟吟地站在舞台上鞠躬谢幕了。出人意料的结局，耐人寻味的故事，只听得雷鸣般的掌声回荡在剧院，久久不愿停息。(见习记者张艺)