1982年，由林兆华导演的《绝对信号》以一种真诚的“叛逆”倾向为中国戏剧界发出了小剧场运动的信号。20年过去，今年的12月31日起，一批大学生在当年的“叛逆者”——林兆华的指导下重排的《绝对信号》将在北剧场(原青艺剧场)上演，这是对中国小剧场运动20年风雨的一次真诚纪念。

　　虽然《绝对信号》出现后，不理解的声音从来都没有减弱过，但从那以后，人们在描 述话剧时逐渐开始使用一些新名词，比如“时空切割”，比如“象征主义”，比如“表现主义”……而《绝对信号》的意义或许也正在于此。再后来，一批怀揣话剧梦想却苦于没有机会和资金进入大舞台的年轻一代，在《绝对信号》的指引下进入到了这一原本“戒备森严”的领域，于是有了牟森，有了孟京辉……

　　今天，大学生们重排《绝对信号》，动力来自对当前戏剧创作的不满足。导演邵泽辉说，“我们想以此剧向当年的艺术家们致敬，同时向目前的戏剧现状挑战。当年的《绝对信号》给当时戏剧舞台的僵化、陈腐和凝固以致命一击，现在我们依旧希望此剧能延续其象征意义，有着宣言一般的力量。”也正因如此，这一次他们的口号是“向过去的我们致敬，向我们的未来致敬”。

　　今天是“青春版”《绝对信号》进入正式排练的第四天，虽然他们坦陈自己的想象力和创造力也有枯竭的时候，但他们又因为不辱使命的责任感而不敢懈怠。此次重排《绝对信号》的班底是一个非专业的群体，导演孙柏和邵泽辉分别是北大历史系和中戏导演系的在读研究生，就在几年前，他们同是北大剧社的战友。据邵泽辉介绍，虽然演员大都缺乏舞台表演经验，但他们的热情足以弥补技术环节的不成熟，其中饰演老车长的郝治忠是作家李龙云当年插队时的战友，是剧组中唯一一个非学生身份的演员，在兵团时曾有过演戏的经历；饰演黑子的张洋来自海淀走读大学，是该校剧社的社长，也是由诸多高校联合组建的“三拓旗剧社”的成员；小号由曾是人大剧社成员的在校生裴魁山出演；扮演蜜蜂的是来自北大剧社的黄家莹；作为戏剧e时代在线负责人的老象将出演车匪。

　　有人说，在一个文学没有力量的时代，戏剧就惨了。也正是因为有了《绝对信号》的出现，中国戏剧有了这一里程碑式的探索。作为中国现代主义文学兴起过程的一个特殊环节，《绝对信号》的文本在形式与技巧的层面上开拓了全新的视野，提供了一种新颖的审美感受。

　　《绝对信号》讲述了一个发生在一列火车尾部车厢里的故事，描写了一个困顿、失意的青年黑子，从失足到新生，从内心充满矛盾，反反复复到毅然决然地同车匪决裂的心灵历程。

　　此次重排对剧本的改动不大，剧组成员也大都没有看过当年的演出。如果说当年剧中将人物的思绪、感情、心理活动都舞台化的手法和对舞美技巧的探索如今已不鲜见，那么再版的《绝对信号》面临的将是更为严峻的考验和诸多未知的困难。

　　如果说当年戏剧界高喊“戏剧危机”是从“艺术本体”出发的自觉警醒，那么20年后话剧观众的大幅度流失令业界人士喊出“振兴”口号，则充分表现了话剧在面对“客体”选择时的被动。此时，剧中老车长的一句通俗话语恐怕颇具点睛意味：“我们乘的就是这么趟车，大家都在这车上，就要懂得共同去维护列车的安全。”(郭佳)