《翠花》是商业的，《翠花》是里俗的，这是事实。

　　同时，《翠花》是受广大人民群众欢迎的，有优秀的票房为证，看戏的人们，包括所谓的专业人士们，都能够从《翠花》中获得愉悦，这也是事实。

　　于是，《翠花》以及它的同类们有了存在的价值和意义，并且，这样的戏不是太多了

而是太少了。

　　话剧是小众艺术，这是很多人的看法，最大的证据就是观众少。看话剧是要到剧场里面看的，虽说也有话剧影碟，但是效果至少要打对折，北京最大的剧场也不过容纳一千出头的观众，小剧场的容量在200人到500人之间，再考虑每出戏的上座率，观众确实不多。要想增加观众，只有增加演出数量，并且制造吸引更多观众的戏剧。现在的现实是，话剧从业人员就那么些，做出的戏也就那么些，并且，赔钱的占一大半。需要的是商业，从资金到运作再到内容都要有商业头脑商业规范，百老汇的音乐剧NB，那是多少年的商业积累，这样才有可能赚钱。赚钱了，才会吸引更多的人来加入这项事业，队伍壮大了，才有可能寻求质的突破。

　　另一方面，舞台是有多种可能性的。人艺的老北京风骨是特色，孟京辉的先锋也是特色，但是这不是话剧的全部，且不说有那么多现成的话剧体系，现在话剧圈里面的这几位导演还不是一个人一种味道？说白了，还是需要有更多的话剧人和更多的话剧，需要各种风格各种形式，你大可以不喜欢某种东西但是你不能够妨碍别人喜欢，观众走进剧场，被感动得痛哭流涕还是爆笑一通都是话剧的成功。

　　加油吧，《翠花》们！李镭

　　《精品购物指南》2003年4月04日