这是一个现实主义的爱情故事。也是一段荒谬跳脱的人际寓言。

　　用日月永不相见的神话，来讲述一段最终仍然以带着希望告终的遗憾感情。略带伤感的叙述基调，中秋夜，在北兵马司剧场，请带着安静从容的观赏心情，暂时从理性的世界中休息，走进感性的剧场，让一个不只讲述爱情也探讨距离的人间故事，一段阳光无法抚慰月光般的真挚感情，陪您度过一个人文温暖的秋夜。

　　《明天我们空中再见》，表面上以一个播音员的故事为轴心，从她的失忆出发，展开了她周围人物关系的爱恨关系交代，她爱他，他也爱她，但她最后没有选择他，而嫁给了另一个兽医也是好朋友的前夫的他…

　　这个剧本中，承袭了一贯生死/虚实的金氏美学探讨，场栋的拼贴也有着怪诞的诗意，像是殡仪馆/医院?置，地摊、兽医院等等一般不太会在戏剧中出现的场栋也扮演着重要的背景，主要的冲突点还竟然建立在一种特殊的精神状态-主角失忆上；而时空的跳接也更为非线性，许多线索与经过都潜藏在场与场之间，但并非毫无逻辑的跳接，而是一种“宛如在作者脑中重组后的陈列方式”(台湾剧场工作者鸿鸿语)，也隐含呼应主角失忆状况的视角，不管在场栋的跳接处理与演员的情绪状态转换上，都是一出不简单的作品。

　　而表面上看起来通俗的剧情(三角恋/离婚/嫉妒)与角色关系安排(类似如赖声川《圆环物语》般的封闭关系)，背后潜藏的，却是一种人必不可免的原罪-脆弱，一如阿喀琉斯脚踝般的致命伤，而人在面对自己的弱点时，要如何避免受伤?

　　主创人员的解读是，用距离来伪装，而金士杰在诠释距离时，用了一个神话意象(太阳与月亮永恒的追逐)，因此，也让整出戏的质地避免了通俗剧的滥情，回到一种回归的思考中。

　　生与死的交互、女性月光般朦胧之美的隐约、宁静与狂热之间的极端摆荡，某程度来说，这个剧本是金氏剧场诗意的最好诠释。