弥次与喜多在去往伊势神社的旅途中，因为下雨，停留在了一家客栈。日本少年王者馆带来的戏剧《半夜三更的弥次先生与喜多先生》，就发生在这一家客栈里，发生在没完没了的雨声中，发生在半夜三更的短暂时刻。虽然这个时刻非常短暂，可就像黑泽明的电影与村上的小说，戏剧也是深入到这个时刻之中，为你展开一个狭窄的时刻与封闭的环境里可能蕴涵着的丰富内容，展开了一卷独特的日本现代社会的画轴。

　　戏剧把两个人身在客栈的现实与各自的梦境交错在一起。舞台上展现的，时而是他们在客栈里的现实生活，时而是他们两个人各自的梦境，时而是现实与梦境的交融，时而竟是两个人不同梦境的交融。

　　现实与梦境的穿插看似紊乱。但戏剧表现手法却使得现实与梦境在不同时刻清晰可辨。这来自于整部戏诙谐而又极具讽刺性的台词，来自于两位男演员极富天分的表演，也来自于多媒体营造的视觉幻觉。不同于其他戏剧多媒体渲染气氛的功能，在这部戏里，多媒体营造出的视觉与声音的幻觉完全内在于戏剧之中，融入到戏剧的肌理内，有效地推动着戏剧的每一步进展。在这部戏里，多媒体的作用可能是片段的，也可能是大幅度的，观众时而能清楚感受到多媒体的强烈效果，时而又对多媒体的运用浑然不觉，这二者与戏剧情境的融合十分恰当。

　　日本少年王者馆成立于1982年。1999年，他们首次来华，在原青艺剧场上演了他们在国外巡回演出的剧目《剧终》。该剧以演员的出色表演与多媒体的成功运用以及思想的深度引起了当时戏剧圈内外的好评。这次扮演弥次与喜多的两位演员，仍是当年《剧终》的演员。这两部戏，堪称为"姊妹篇"，它们都展现了演员娴熟的技艺、多媒体的精彩运用，最重要的是，它体现了该剧编导、少年王者馆的核心成员天野天街对现实社会的严肃思考以及在戏剧艺术上奇伟的想象力。

　　在《半夜三更的弥次先生与喜多先生》中，既可以欣赏到日本话剧演员的精湛的演技带来的舞台魅力，也可以体会到导演在处理多媒体与舞台演出关系时的丰富想象，而且，还能通过戏剧深入到日本年轻人的内心世界中，以他们对现代社会的所思所感，与你在都市生活中的体验相碰撞。(陶子）