《探戈女郎》是一部声情恣肆的音乐剧。讲述了一群移民的希望和梦想。
--阿根廷《布宜诺斯艾利斯先驱报》
2002年1月25日，著名导演奥马尔-帕切科，两位前卫的音乐导演，灯光设计富于创造性，出色的舞蹈演员。编舞莫拉-戈多伊才华横溢，经验老到，敢于大胆创新。突破传统，挑
战探戈和同类舞蹈的基本陈规。探戈是一个以男性为主导的舞蹈，《探》剧的主题和编舞反其道而行之，以女性为主体，打破了女性从属的角色。
莫拉-戈多伊毕业于科隆剧院舞蹈学校，在校时就喜爱比亚左拉的探戈曲，在家中偷偷的以古典舞蹈动作跳探戈。毕业后进入了爵士歌舞团，而后又参加了探戈和米隆卡舞蹈讲习班，从此迷上了探戈。从米隆卡和探戈舞中悟出许多，将古典舞蹈的精华与之融会贯通，开始尝试以崭新、独特的方式革新探戈。四年前，戈多伊开办了自己的舞蹈学校，潜心研磨创新。根据她多年在外国的经验，她懂得了可以重新评估女性的作用，向盛行的大男子主义发出挑战。
可以说《探》剧圆了戈多伊的一个梦，对她意义重大。该剧从女性的角色角度出发进行构思创作，真正突出了女性，在角色分配方面实现了男女平等。
--摘自阿根廷《号角报-戏剧副刊》
《探戈女郎》是布宜诺斯艾利斯戏剧舞台的明星，它不仅表明市民剧种得到重新评价，而且也表明探戈演出自《阿根廷探戈》上演之后，已在国际上引起了轰动。
探戈词曲题材繁杂，迭戈-罗迈伊选择了悲剧主题。把音乐旋律和舞蹈从夜总会、妓院扩展到城郊，在平民大杂院中展开了故事主线。
《探》剧中的女主角吉塞娅犹如灰姑娘，活泼、多愁善感、风情万种。
全局全部用舞蹈语汇讲述故事。尽管舞蹈在交待人物关系方面受一定局限，但是它逾越语言的障碍，可以和所有的观众直接交流。
作为一出悲剧《探》剧，塑造的恶棍、妓女、政客、老鸨等等典型都真实可信。
从审美角度看，该剧制作精良，不留瑕疵。
当然舞剧的成败关键在于舞蹈演员。在这方面剧组在精心挑选演员过程中不仅对舞蹈才能要求甚高，而且也注意是否与剧中角色之形象相适应，力求给人以真实感。
莫拉的舞蹈设计多姿多彩，非常到位。可以看出剧组为达到高水平的演出付出了艰辛的劳动、演员们全身心地投入。特别值得一提的是一曲三人舞《加油，罗伦索》无可挑剔。
尽管《探》剧的音乐以一些知名探戈曲为基础，但音乐编导也揉进了自己的创新。
此外，从舞台场面的视觉效果可以看出奥马尔的审美创作十分严谨。
布景，服装都恰如其分，给人视觉审美的享受。特别是灯光设计丰富多彩，烘托了剧情，引人入胜。
--阿根廷《国家报》2002年1月13日
导演奥马尔充分调动布景，灯光，音乐，演唱和舞蹈等各种手段，强化对比，渲染剧情。比如女主角吉塞娅和黑帮头头高登肖的一场双人舞，编舞中运用了高难度的动作，大幅度的转体，劈叉等，充分展示两位主人公的思想情感。
--《国家报》2002年1月13日
奥马尔是戏剧界的资深导演，《探》剧也是他指导音乐剧的重大一步。他精心创作描准了国际水平，该剧特点是在平凡的场景中强化了对比，叙事严谨。
开幕第一场，“玉米棒”等乐曲融进了西班牙的风情，表现移民潮的特点，吉塞娅正是在那样的氛围中登场，之后住进港口区的棚屋。在那里某人的生日成为载歌载舞的庆典。
当“吉塞娅之歌”响起时，剧情已充分展开，为了生存她被拖进火坑----妓院和夜总会，但她爱上了一个码头工，但后者终于死在了黑帮之手。
--阿根廷《第十二页》2002年1月11日
剧情是人们相当熟悉，所不同的是它并非通过语言和戏剧表演讲述故事，它更像芭蕾舞剧，而不是音乐喜剧，它的主要语汇是探戈舞蹈。剧中的所有角色都是由舞蹈演员扮演。整个剧组水平一流，只有几位包括歌手莉迪娅-博达不是舞蹈演员。
问题在于《探戈女郎》有太多的内容要讲述，而舞蹈无论属于哪种类型，其本质决定了只能是相对抽象而不是叙事型的，只能意会不可详解。因此，奥马尔-帕切科的任务就是大量借助典型，包括典型人物和典型环境；好人和坏人；清纯的女子和失足的女子。港口；大杂院；夜总会等等。
尽管《探戈女郎》作为舞剧表现形式受到种种局限，但是它光彩夺目，节奏明快，舞台场景热闹，堪与布市上演的任何一部音乐舞剧大戏一比高下。
莫拉戈多伊受过芭蕾、探戈和爵士舞的训练，有过可观的从艺活动，她扮演的角色难度很大，因为女主角在剧中的经历跌宕坎坷，要求很高，根据剧情处理好并不容易。
至于男主角高登肖和罗伦索相对性格粗线条，但他们的表演非常扎实，饰演到位，罗伦索和吉塞娅是一对非常出色的舞伴。
--摘自阿根廷《号角报》2002年1月10日
音乐舞剧《探戈女郎》是一部叙事的舞剧作品。它的形象美的舞蹈素材，结构都和传统的爱情题材芭蕾一脉相承。当然莫拉-戈多伊使用的是探戈语汇，不时恰到好处地突出布市城郊的风情。该剧对素材的审美和诗意的处理是其独到之处。
舞剧共八场戏，采取一种圆周封闭的结构。从移民到达，码头装卸，默默的风琴手，到大杂院，夜总会和妓院的日常生活，终场时又回到码头。所有这些构成故事人物经历的社会背景。
--摘自阿根廷《金融天地》2002年1月10日
迭戈-罗迈创作出反映布市文化精髓的作品，实现了自己的一个梦。而且参与创作的都是顶级的人物，包括音乐导演赫拉尔多-卡尔德林，作曲埃拉迪娅-布拉兹盖兹，编舞莫拉-戈多伊，灯光设计阿列尔-德尔-马斯特罗，总导演奥马尔-帕切科。
--《号角报》2002年1月8日
迭戈认为，这出戏帮助面临危机的阿根廷人找回自我，找回自己的根，自己的本质，找回真实。迄今为止，人们都是为了金钱活者，如今应找回自我。
《探戈女郎》是迭戈开始学习探戈时孕育成行了，不过那时他并未认真对待。后来他有幸结识了一群真正信任他的人，比他本人更有信心，愿意与之和舟共济，这是非常难得的。
--摘自阿根廷《国家报》戏剧副刊2002年1月5日
奥马尔-帕切科是阿根廷戏剧界推陈出新的知名人物。他勇于开创，坚定不移，是自由戏剧派的领头人。
迭戈给他很大的权利和空间，允许他在戏中尝试，所以戏中有一些自由戏剧派的味道。做到这点并不容易。剧团由舞蹈演员组成，而不是戏剧演员，他要努力使舞蹈内容有尽可能的表述功能，通过肢体讲述故事。这既费时又费力。但是一个有价值的经验。
--摘自阿根廷《国家报》2002年1月5日
《探戈女郎》突出的特点是视觉效果强烈，此外它的歌也具有百老汇最优秀的音乐剧的味道，它的音乐既有原创的，又有探戈，华尔兹和米隆卡舞曲改编的。加之服装，布景和灯光，将视觉和听觉的审美完美地融为一体。
莫拉-戈多伊饰演吉塞娅，她的舞蹈设计令人惊叹不已，这同她的成长经历和艺术取向是分不开的。
其他的舞蹈演员都尽职尽责，技艺高超，使整出戏显得制作严谨，又不排斥民俗的诗情画意。
