德国表现主义戏剧大师布莱希特的名剧《巴黎公社的日子》将于2004年4月28日至5月3日在北兵马司剧场公演。
布莱希特，(Bertlt Brecht l898—1956)德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人。针对传统戏剧，布莱希特提出了一种新的演剧理论和方法，“间离方法”，又译“陌生化方法”。它的基本含义是艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物
的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。因此给表演带来一种朴实明净的情调，使观众从容不迫地欣赏艺术，观察思考人生的问题。布莱希特强调舞台假定性原则，突破“第四堵墙”表演方法，反对幻觉式布景，采用匀称白光，还利用舞台口白色半截幕上的幻灯字幕向观众预告下场将要发生的故事的标题。这构成了布莱希特现实主义演剧方法的特点。布莱希特的演剧方法被称为“布莱希特”体系，和斯坦尼斯拉夫斯基体系、梅兰芳体系并称世界三大演剧体系。他的代表作有《四川好人》、《高加索灰阑记》、《伽利略转》、《三毛钱歌剧》等。表现巴黎公社起义伟大历史事件的《巴黎公社的日子》是第一次被搬上中国舞台。
该剧由青年导演赵宁宇导演。赵宁宇是毕业于中央戏剧学院的导演学博士、北京广播学院副教授，曾经赴德国、美国等国任访问学者，并曾两度访问发生公社起义的巴黎。在公社起义最后一批战士阵亡的拉雪兹神甫公墓，在德国柏林的布莱希特剧院，导演将布莱希特这出表现十九世纪七十年代伟大革命事件的名作搬上中国舞台的愿望越来越强烈。经过数年的准备，半年的排演，这出名剧终于要和首都观众见面了。导演遵从布莱希特体系的创作原则，同时加入了不同风格流派戏剧的创作元素，给全剧赋予了崭新的面貌。黑色和红色的主色调，大量群体场面的使用，打破第四堵墙的美学原则，质朴热烈的表演风格，沉郁悲壮的音乐，使布莱希特“史诗剧”的艺术主张得到了淋漓酣畅的表现。同时使人们对巴黎公社起义的成功与失败产生了深刻的思考。
本剧在2003年3月在北京电影学院小剧场内部演出六场，场场爆满，反响强烈。罗锦鳞、谢飞、林洪桐、籍之伟、宋家玲、许同均、黄式宪、霍建起等著名学者、导演都对本剧给与了高度评价，认为这是近年来少有的真正原汁原味的布莱希特体系的演出。此剧的演出，即有别于传统现实主义戏剧，又不同于孟京辉为代表的实验戏剧，给首都剧坛带来了与众不同的清新空气。
“真理是时间的孩子，不是权威的孩子”——布莱希特
布莱希特，(Bertlt Brecht l898—1956)德国剧作家、戏剧理论家、导演、诗人。
1898年2月10日出生出在巴伐利亚洲奥格斯堡。1917年进幕尼黑大学学习文学，兼攻医学。同年写出第一部短剧《巴尔》，攻击资产阶级道德的虚伪性。1922年被幕尼黑小剧院聘为戏剧顾问兼导演。
1928年发表《三分钱歌剧》，由思格尔执导，在柏林船坞剧院首演，布莱希特开始享有国际声誉。
1931年，将高尔基的小说《母亲》改编为舞台剧，1932年首演。
1949年与海伦娜·魏格尔一起创建和领导柏林剧团，并亲任导演，全面实践他的史诗戏剧方法。1956年8月14日因心脏病突发逝世。
“间离方法”，又译“陌生化方法”，是布莱希特提出的一个新的美学概念，又是一种新的演剧理论和方法。它的基本含义是艺术方法把平常的事物变得不平常，揭示事物的因果关系，暴露事物的矛盾性质，使人们认识改变现实的可能性。但就表演方法而言，“间离方法”要求演员与角色保持一定的距离，不要把二者融合为一，演员要高于角色，驾驭角色，表演角色。布莱希特反对演员陷入神智恍惚的下意识表演状态之中，要求演员用理智支配感情，用训练有素的优美动作去表演人物，揭示角色行为的社会目的性。由于演员在表演中与角色保持着一定的距离，重在利用完美的技巧去表演人物，因此给表演带来一种朴实明净的情调，使观众从容不迫地欣赏艺术，观察思考人生的问题。他要求演员善于观察生活，研究各种人的具有社会性的言行特征，注意人的出身、教养、经历所形成的心理素质和体态仪表。认为这样才能为创造角提供生活基础。他训练演员时，要求形体、台词、舞蹈、歌唱并重。在排练时，要求演员先理解剧本，从故事入手，真实自然地创造角色。布莱希特强调舞台假定性原则，突破“第四堵墙”表演方法，反对幻觉式布景，采用匀称白光，还利用舞台口白色半截幕上的幻灯字幕向观众预告下场将要发生的故事的标题。这构成了布莱希特现实主义演剧方法的特点。
布莱希特的代表作，有《三分钱歌剧》、《四川好人》、《伽利略传》、《高加索灰阑记》、《巴黎公社的日子》等。布莱希特体系，和斯坦尼斯拉夫斯基体系、梅兰芳体系，合称世界三大演剧体系。
资料：关于巴黎公社
巴黎公社起义是1871年3月18日至5月28日，巴黎无产阶级在广大人民群众的支持下，为推翻地主资产阶级的反动统治，建立无产阶级国家政权而进行的一次武装斗争。武装起义虽然仅进行了72天，但它却以无产阶级推翻资本主义制度具有世界意义的第一次演习，载入了无产阶级革命的光辉史册。
19世纪中叶，法兰西第二帝国经济不断恶化，对外关系接连受挫，各种社会矛盾日趋激烈，法皇路易·波拿巴的专制统治陷入全面危机。为摆脱困境，转移国内人民视线，法国于1870年7月19日对普鲁士宣战。但战争进程却与波拿巴的愿望完全相背，法军在战场上节节败退，9月2日波拿巴在色当被困投降。消息传到巴黎，市民群情激愤，9月4日爆发了人民革命，推翻了第二帝国，成立了以特罗胥将军为首的“国防政府”。这时，普军继续向法国内地推进，战争性质发生了变化，法国成了防御侵略战争的一方。但“国防政府”对人民群众日益增长的爱国激情视如洪水猛兽，不顾国家民族利益，与敌屈辱求和，妄图把巴黎交给敌人，利用敌人之手镇压人民革命，使普军得以长驱直入，包围巴黎，占领了法国三分之一以上的国土。10月31日，17万法军向普鲁士投降，引起了巴黎人民的极大愤慨，又爆发了旨在推翻叛国政府的第二次起义。起义虽再次被镇压下去，但两次起义使无产阶级和人民群众受到了实战锻炼，明确了只有推翻资产阶级政权，才能维护民族独立。为此，巴黎无产阶级在同政府卖国政策的斗争中，利用政府建立国民自卫队的法令，在全国逐步建立起一支新型的、具有人民性的武装力量。爱国热情高涨的巴黎工人冲破政府限制，仅三个星期就组成了194个工人营队，并推举一批革命者当了工人营的营长，成立了士兵代表机构“内务委员会”，获得了大量武器和军需物资，在巴黎形成了一支以工人为主体的国民自卫军。1871年2月，巴黎无产阶级革命武装正式成立了国民自卫军中央委员会，选举了总司令和20名委员，草拟了章程，为武装起义做好了最重要的准备。
1871年1月28日，“国防政府”同普鲁士签订了割地赔款的停战和约。2月17日，奥尔良党人首领梯也尔上台。由于与普鲁士达成妥协消除了后顾之忧，法国资产阶级便集中全力来对付国内无产阶级特别是巴黎的工人武装，以图巩固自己的统治地位。3月8日至17日，梯也尔政府向巴黎增调了2万名政府军，准备夺取国民自卫军的大炮，逮捕中央委员会成员。当时，巴黎的国民自卫军有417门大炮，分别集中在蒙马特尔高地和棱蒙高地等地。3月18日凌晨5时，政府军一个团占领了蒙马特尔停炮场。枪声惊醒了附近居民，大炮被抢的消息迅速传开。该区的国民自卫军战士立即集合起来，包括许多妇女、儿童和老人在内的人民群众也随同一起拥上蒙马特尔高地。政府军士兵发生哗变，与人民群众联合行动，逮捕了反动军官、警察和宪兵。偷袭棱蒙高地的政府军也未能迅速把大炮拖走，很快就被赶到的国民自卫军击溃。
政府军的偷袭失败了。这时，已在巴黎各地特别是工人区爆发的武装起义迅速展开。国民自卫军和人民群众自动拿起武器，建筑街垒，布置岗哨，派出巡逻队，集中分散的大炮。中央委员会采取紧急措施领导武装起义，占领了部分地区。中午以后，国民自卫军开始越出本区，向巴黎市中心挺进，起义由防御转入进攻。15时，国民自卫军根据中央委员会的进攻命令，展开巷战，攻占了陆军部及其他一些军事机关和据点。21时，控制了万多姆广场，政府军和宪兵闻风丧胆，落荒而逃。22时许，国民自卫军进入市政厅，升起红旗。至此，中央委员会掌握了巴黎全城，武装起义推翻了梯也尔政权，取得了伟大成功。3月28日，巴黎公社进行了普选，一大批工人、社会主义者和国际主义者参加了巴黎公社领导机构，一个崭新的无产阶级国家政权诞生了。
梯也尔跑到凡尔赛后，手下仅剩1万多残兵败将。为向巴黎无产阶级反扑，他一方面纠集反动军队的散兵游勇，另一方面请求俾斯麦释放战俘，重新拼凑和整顿了军队。此时，巴黎仍处在敌人的包围之中，东面和北面普军15万大军压境，西面和南面凡尔赛军队伺机反扑，形势对公社极为不利。
而公社却麻痹大意，疏于防范。4月2日清晨，凡尔赛军炮轰巴黎，向巴黎城西的讷伊桥发起进攻。公社2000名战士与1万多名敌军激战数小时后，放弃了讷伊桥等阵地。凡尔赛的炮声震醒了巴黎，公社执行委员会当即决定进攻凡尔赛。由于公社领导对军事形势盲目乐观，对大规模军事行动缺乏准备，致使出击部队没有统一领导、各行其事，导致了失败。凡尔赛遭公社沉重打击也被迫改变了速战速决的战略战术。
4月6日，梯也尔将军队整编为2个军，加上普军后来释放的5万名战俘，约11万人。凡尔赛军与东面和北面的普军对巴黎形成了包围。凡尔赛军接连攻取巴黎外线工事，并发起全线总攻，8日伊西炮台失守。公社虽在此时加强了军事指挥，但大局已难挽回。13日旺夫炮台被攻克。从5月17日起，凡尔赛军集中重炮开始猛轰巴黎，并集中了13万人准备进攻巴黎。
5月21日下午，凡尔赛军从对克卢门进入巴黎，一场震撼世界的流血大巷战开始了。为保卫公社政权，巴黎无产阶级和广大人民群众奋起抗敌，他们在街道和广场筑起街垒，不论男女老少，人人拿起武器同敌人进行殊死的战斗。22日拂晓，敌12个师约10万人进占了巴黎大部分市区。25日，公社战士同敌人展开了激烈战斗。在塞纳河左岸，公社战士与敌进行白刃战，直到被敌包围，才撤过塞纳河。在市中心，妇女、儿童与公社战士并肩作战，抗击敌人的轮番进攻。27日，敌军开始围攻最后两个工人区，在拉雪兹神甫墓地200名公社战士与5000名凡尔赛士兵展开肉搏，战至傍晚，大部分公社战士壮烈牺牲，被俘战士全部被枪杀在墓地的一堵墙前。这堵墙永为世界无产阶级纪念的“公社社员墙”。28日16时，公社战士坚守的最后一个街垒被攻克。英雄的巴黎人民的武装起义在经过不屈不挠的斗争后，被凡尔赛军血腥镇压下去了。
据统计，公社战士共有7.29万人在作战中牺牲，2.98万人被枪杀，6万多人被投入监狱或被流放。
巴黎公社起义是一个划时代的伟大革命，是无产阶级推翻资产阶级统治，建立无产阶级国家政权的第一次总演习，为无产阶级国际共产主义运动提供了丰富而宝贵的经验。公社战士高昂的革命斗志永远激励着世界无产阶级起来进行斗争。巴黎公社起义虽然失败了，但她的功绩不可磨灭。这些经验教训更是世界无产阶级革命的宝贵财富。
附：演出消息
《巴黎公社的日子》-北京电影学院表演大专班毕业大戏
导演：赵宁宇
时间：4月28日-5月3日
地点：北京北兵马司剧场
票价：50、80元、30元(学生票)
订票电话：64060175/64048021
《巴黎公社的日子》是布莱希特不太为中国观众所知的一部作品，也是第一次在中国舞台上演。这部话剧以100多年前的巴黎公社为历史背景，是布莱希特1948年的作品。该剧生动描写了那段时期老百姓的原始欲望和生活，主题并非正面讴歌巴黎公社精神，而是冷静地回望，是对历史的反思：假如公社的领导者作出若干正确的决断，假如国际形式有着微妙的不同，假如起义的爆发提前或后延若干时间，都有可能形成完全不同的结果。
在舞台上，这部话剧以红、黑为主要色调，整个舞台是黑的，上面矗立着一个红旗形状的红色的平台。三十几个演员全部一身黑衣，戴着红色袖标，该剧导演赵宁宇说，这种红黑的对比表现出了力度。
导演赵宁宇曾在德国、法国生活过一段时间，他认为这部话剧的上演填补了国内了解德国戏剧的一段空白，他在法国的时候就有了排这部戏的想法，半年前，电影学院邀请他执导毕业大戏，正好实现了他的夙愿。同时，他希望随后它能走上商业剧场，接受市场的考验。
