昨天去看这个戏我是冲着二人转去的，不料卖说明书的人说“这是话剧”，也许他们觉得上海人会嫌二人转档次不够？
他们过虑了。这个戏既很好看，也有相当的深度，都是因为二人转的缘故。不仅剧中穿插的二人转十分出彩，就是全剧的编排也深得二人转的奥妙：表面上有消极成分，似乎是在迎合观众，但总的基调却是积极向上。
剧情在一个二人转剧场的后院里展开，台上功夫最好的是董兴顺演的演员傻冬子，他演的傻子特别好笑，虽然惹得触心境的老锁发火，但观众并不觉得有什么不好——那是个乐观的残疾人形象。同样的，剧中触及到不少社会的消极面，如黑势力、包二奶、偷井盖等，但看了并不感到沮丧，反而让人对生活充满信心。这里到底有什么奥妙？
二人转旦角二平(王晓铃饰)因为被丈夫抛弃，对男人失去信心，被非法致富的马老大包了起来。她虽然渐渐喜欢上老锁，但迫于马的淫威，总也不敢反抗，最后受牵连入狱。她和老锁的关系一波三折，最后也没能走到一起，令人揪心。但她与马的关系简单了些，如果有一场戏让她用女人的魅力治一治马，人物会更厚实，情节也会更有趣。
二平的命运是悲剧性的，但并没使全剧成为悲剧，因为她后面有老锁垫着底，是他奏出了全剧的基调。老锁是个几乎没有缺点的好人，却毫不虚假，他安于平淡的生活，只要每天有酒喝，再看看二人转中的女人就满足了。这个角色以静为主，在最后一幕之前一直没有主要动作，但王凤滨把这个难演的角色刻画得非常可信，他没有用任何张牙舞爪的动作，就让观众喜欢上了这个好心的普通人。剧终当老锁背着二平的女儿去北京治病的时候，观众看到的是希望——只要他站在那里，就能给人信心。
杨利民的语言像黑土地一样肥得冒油，弥补了人物塑造上的些许粗疏之处，但他最大的成就是，把二人转这个中国舞台艺术的奇迹成功地糅进话剧中，给话剧市场打开了一片新天地。上海的话剧人能从中得到些什么启发？(孙惠柱)
