记者(以下简称记)：与《托儿》、《亲戚朋友好算账》相比，《阳台》的特色在哪里？这三部作品在表现手法上有什么不同？
陈佩斯(以下简称陈)：主要是情节线比前两部更复杂。《阳台》是三四条线共同交织起来。一个家庭丢了要命的钱，要找回这笔钱，这是一条线；民工讨工钱，无形中闯入了他们家的生活，又是一条线；情人要把老婆挤走是一条线，老婆要捍卫自己的利益又是一条
线。
记：《阳台》是你首次编、导、演一肩挑，感觉如何？
陈：“难”，隔行如隔山。我以前参与过编剧，但不执笔，这次才知道有很多细节的东西，要钻到整个戏里，太难了。
记：6月3日沈阳的那场演出有什么特别的地方吗？
陈(考虑一会儿)：还是少说点好，我们的演出会以普通话版本为主，还会保持与观众的互动性。
记：《阳台》被称为“民工戏剧”，你认同这个说法吗？
陈：挺贴切的，民工这个话题是很有东西可挖的，现在不少影视剧不也都用这个题材做文章嘛。
关于话剧
出精品、宁缺毋滥，现在各种演出多得是，少演几场话剧没什么大不了的。
记：近来话剧市场上一下推出了打明星牌的舞台剧，你对目前这种潮流是怎么看的？
陈：我觉得应该考虑的是，当潮流来的时候我们有没有渠道，当天上掉钱的时候我们有没有“簸箕”。现在我们没有“簸箕”，没有渠道，大潮来了没有工具，只能让洪水泛滥。
记：有业内人士认为这种操作模式搅乱了正常的话剧市场，你觉得呢？
陈：其实对于这个问题，首先要看说这些话的是什么人，这些人一定是站在过去院团计划经济模式的立场上，觉得现在的模式搅乱了他们的市场！在市场经济下就要演老百姓喜欢的戏。
记：那你认为话剧今后应该如何发展？
陈：我在这个行当里还算小字辈，不太适合对这种导向性的话题发表什么言论，不过我可以提个建议，出精品、宁缺毋滥。现在各种演出多得是，少演几场话剧没什么大不了的。
关于未来
小品不再演了，我们已经把方法留给了别人，别人做得会比我们更好，再回去，未必就能够超越。
记：从小品到舞台剧，你觉得自己在这个过程中有什么改变？
陈：我觉得就是要不断创新，不断超越。我做话剧实际上是一种成长，它是必然的，不想走也得走。当这些东西形成了一定积累，你就要有一个更大的承载。
记：其实许多观众喜欢你还是从你的小品开始，以后你还会再去演小品吗？
陈：不演了，我知道有许多观众希望再看到我的小品，但我们已经把方法留给了别人，别人做得会比我们更好，再回去，未必就能够超越。
记：那么电影呢？
陈：也不会演了。毕竟那个时代过去了，现在时代跟我们关注的东西不一样，关注的点也不一样，回去很难。另外，我现在做话剧要比做电影的回报大得多。
记：已经拍了3部舞台剧了，未来是否会在这条路上继续走下去？
陈：如果没有意外，我想会的。
