《宋人弦乐》唱响保利剧院 词韵古朴音律现代

　　宋词本身就是用来吟唱的，每个词牌都有自己专属的韵律。然而，随着时间的流逝，这些旋律已经无从考证。这次“宋人弦歌”中，十余名作曲家为宋词从新谱了曲。自然这些旋律和宋朝时期的已经截然不同，但是，这些现代的旋律或许更容易让人接受。而这些作曲家，在谱曲的时候，也有各自的想法。

　　徐景新：不要阳春白雪

　　徐景新介绍说：“宋词本来就是唱的，就是宋朝的流行音乐。”他认为重新为宋词谱曲，并不是非要“阳春白雪”，“在当今社会，越来越多的是文化向商业娱乐靠拢，文化的底蕴越来越少，作为文化工作者更需要有社会责任感，像这样沉下心来为宋词重新编配音乐，我认为机会太难得了。我在组织创作时就希望音乐一定不要太阳春白雪了，要可听性、可唱性强一些，而不是比作曲家的技巧。”

　　刘长远：不局限于民乐

　　虽然宋词是中华民族

　　作曲家刘长远为词人张孝祥的《念奴娇 过洞庭》作曲时就引入了很多西洋乐器和音乐元素。他介绍说：“我选择了西洋乐器与中国民乐搭配的方式来表现。低吟浅唱，用音乐感染力将作品的高潮烘托得更饱满，即使一时不太明白宋词含义的人，也能体会到作品的情绪。”

　　郑小瑛:从旋律中寻找新感悟

　　十几位作曲家，每个人都有自己的风格，那么这次“宋人弦歌”的整体风格应该怎样评价？或许，担任本场指挥的郑小瑛教授最有发言权。她在看完所有作曲家的作品后说：“从现代角度，把纸面上的宋词变得立体了。这次演出中最大的创意部分还是音乐，通俗、民歌不同风格的音乐元素都拿来尝试，给人很新鲜的感觉。转调用了很多，给演唱者增加了难度。” 郑教授表示，在音乐的衬托下，每个人都可以对宋词有新的感悟。(记者丁博 李特)