也许，到现在为止，你已经想不起悉尼奥运会的任何一场比赛，但那场充满梦幻感和想像力的开幕式演出却让你不能忘怀。这场开幕式向人们展现了艺术创意所带来的巨大影响力。在国内，南宁国际民歌艺术节也是靠开幕式的影响力迅速成为备受瞩目的热点文化节的。之所以仅用两年时间就能达到如此效果，按甲丁的话说就是“创意对了头，一步一层楼”。以下是记者对甲丁的采访???

　　▲记者 -甲丁

　　▲从去年起，南宁的国际民歌艺术节一下成为热点，今年的民歌节受到更多媒体的关注，这多少有点奇迹的感觉。

　　-从去年起，民歌节开幕式采用大手笔，形成了巨大的舞台，大型歌会的形式，开始采用新的包装手段去重新演绎民间、民族音乐。这种模式获得了很大的成功！

　　▲今年也在沿袭上届的超大型制作的模式吗？

　　-我觉得南宁民歌节采用的是一种既节约又有效果的模式。最突出的就是大型舞台。同样是广场型的演出，有舞台的，可能有四五百人就很饱满，而场地团体操4000人也未必有多壮阔。在这种大型广场演出中，人数一旦得到限制，成本就会有很好的降低，这其中包括人员、服装、道具等方方面面的成本。由于有了这个超大的舞台，零点乐队与400多位舞蹈演员共同出场并不觉得舞台拥挤，而王菲一个人演唱也并不觉得舞台空旷。

　　在舞台的制作上也是很经济的。是走一条重视设计思路、节约花钱的路子。没有用大量高精尖的器材和昂贵的装饰材料。比如，气势很大的舞台大部分材料是钢管脚手架，这些材料转手就可用于建筑工地。这次的制作注重用光，而且使用了亚洲规模最大的一次冷焰火，总共使用了42种手段，使现场气氛非常热闹、热烈。南宁民歌节开幕式走了一条最经济、最有效果的模式。从某种意义上讲，广场式的大型演出不仅要有大投入，而且，最重要的要给人留下大印象。

　　▲从内容上，你感到此次的演出有什么印象较深的地方？

　　-首先是信息量大，共有30多个少数民族的作品，在选择作品上下的功夫很大；其次，是演员阵容强大。上一届是靠导演刘真的情感拉来了许多演员，这次是由于演员们认可了这种演出的档次和影响力。这次演出阵容概括了各个时期、各种风格的代表人物；第三是演出的结构比较好，比如电视大奖赛获奖歌手的联唱和青春组合的一组演唱都很成功。

　　▲从去年民歌节起，新民歌被当做一个新概念去推广，你怎么看待这场新民歌运动？

　　-可以说，新民歌的兴起，与民歌节有很大的关系。从上届民歌节之后，不少电视台、电台都开设了新民歌的栏目。这其中主要是对民歌进行包装。如果要让民歌保持长久的生命力，必须让年轻人觉得好听。在音乐多元化的今天，如何吸引别人去注意你去选择你是很重要的。我相信原汁原味的民歌能征服人，但绝不能征服大量的人。民歌必须用与现代人情绪相吻合的语言去迎合最主流的年轻人。新民歌是一种包装，是一种炒作，是一种概念都不重要，重要的是已使一部分人对民歌感兴趣了。这次的演出，许多年轻人认为民歌很好听。至少，我们有了一个渠道，有了一次探索，有了一个释放振兴民歌欲望的机会。

　　▲南宁国际民歌艺术节对于当地的影响很大，现在用文化来包装城市，吸引投资关注的潮流已经出现。你认为南宁的实际收益有多大？

　　-南宁之所以举办这么大规模的民歌节，其背后的主要目的是招商引资和刺激旅游业的发展，就城市品牌而言，南宁正通过民歌节不断树立“绿城”的形象。这是一种很环保的手段，他们要用绿色吸引人们去旅游、去观光。同时，你要让人们去南宁消费，你必须有一个吸引人的理由，必须制造一个节日的气氛。如果，南宁以单纯的广告方式去宣传自己不可能有多大效果，但用民歌节这台700万至800万投资的舞台晚会却可获得非常好的效果。除电视台播出外，如果你再算上这次上千的各地媒体报道，南宁知名度的提升是很明显的。

　　▲现在，都讲“注意力经济”，南宁的成功势必造成各地的效仿。那么，各地要办这种文化节目，你有什么劝诫吗？

　　-事实上，在这次民歌节活动中，已经有很多省市的考察团来学习，借鉴民歌节的经验，准备自己操办这种很有效益，也很有影响的活动。我所要劝告大家的主要有几点：

　　1.要搞出自己的特色来。比如，大连服装节的演出比南宁早，规模也大。但是，缺乏自己的文化符号，所以，一直没有很成功，最终也没形成文化品牌。

　　2.心态要踏实，不干表面文章、不浮躁、不攀比。就南宁民歌节而言，推广民歌是他们的一种发自内心的希望。

　　3.最好能使成本控制在1000万左右。要有好的可行报告和分析，这毕竟是一项投资，必要计算最终的收益。

　　4.必须有一家强大的电视台支持。民歌节如果没有中央电视台的支持，恐怕连办都不一定敢办。为了民歌节，中央台把最好的移动转播设备、转播技术人员都投到了南宁。

　　各地方举办这种大型活动，办得好会非常廉价划算，而办不好会劳民伤财。

　　▲各地大量举办这种活动对文化有什么好处？

　　-这些活动很能锻炼年轻人。比如，此次的导演赵刚、吴楠是中央电视台最年轻的一代文艺导演。他们在外地往往能获得更多的自由创意空间、充足的资金，更容易展示才华。在外地，领导认专家，各部门的服务意识要比北京强。各种限制也少得多。比如，北京至今都不能使用冷焰火，其实，它并不能引起火灾。再比如，一场好的现场演出，场地有观众是制造或者说保证现场气氛的重要手段，但我们这里还有一些限制。在南宁民歌节，不但现场场地有大量观众，而且非常感人的是，最前面的、最好的票是最低价位的，他们希望最好位置上坐的是真正的歌迷。而在北京，最好的位置坐得肯定是最有钱的，最热烈的歌迷永远都在后排。

　　▲如果全国许多大城市都纷纷举办文化节，会对北京有什么影响？

　　-我想文化节最主要的结果是提高各地的文化气氛，这同时自然会削弱北京的文化中心地位。试想，如果30个省会或直辖市都搞一个大型的文化节。每个节以10天计算，那么，北京恐怕在相当长一段时间没有充足的艺术家资源和器材支持，因为他们都在四处流动。

　　其实，北京举办更有大众性、更能引起全国乃至全球影响的大型活动是最便利、最有资源优势的。但是，北京需要有外地的那种大魄力、大手笔和更好的服务意识。在这场文化品牌与经济品牌相结合的竞争中，北京也在其列。更何况北京还有世界大学生运动会和申奥这样的重大挑战，如何办好大型活动绝对是应该得到充分重视的。(戴方文/郭和平摄)