由中国艺术研究院的王潮歌和总政歌舞团的樊跃共同执导的大型现代舞剧《乘愿再来》，昨晚在北京保利剧院正式公演。首演过后，观众们最突出的印象是，这个《乘愿再来》与传统的舞台剧有着太大的不一样。反响最高的是：这群主创人员怎么敢这么玩戏剧？

　　作为戏剧的一种形式，《乘愿再来》并不满足于向观众讲述一个完整的故事，而是以主演卓玛个人的所思所想所感为剧情主线，引领观众进入她的内心世界，并试图让观众与之同思同感。剧目由6幕组成，表现了卓玛在想去“天堂”路上的6个感悟：没有梦想，现实有什么意思；没有欲望，得到有什么意思；没有感悟，看见有什么意思；没有曾经，永恒有什么意思；没有付出，爱有什么意思；没有死，生有什么意思。

　　导演王潮歌说：“这是一次艺术探索。下个世纪已经临近了，我们在舞台上能不能有一点新的东西？《乘愿再来》是个有情节、有人物、有舞蹈、有道白，还有歌曲及非常的舞美手段和非常的灯光处理方式，并只在舞台上表演的剧目。但我们有一个导演原则：舞台上的一切手段都为了表现剧情服务。当观众在离开剧场时，能意识到我们已经是临近新世纪的门坎了，心里能留下点什么，我便欣慰了。首演时观众席间的每一次掌声，都在告诉我，我们的心在靠近着，我很满足！

　　主演卓玛是藏民族第一个受过高等教育的舞蹈家，她12岁就来到北京学习。首演成功后卓玛幸福地说：“我跳了20多年舞，舞蹈已经成了我生命的方式。但以往我一直都是在表现别人，塑造不同的角色。这一次我却在真正地表现自己。我不仅把一个藏族舞者的名字和舞蹈一起带到了舞台上，更是把我的真情实感、所思所想呈现在舞台，呈现给观众。”

　　当观众进入剧场时，舞台上大幕敞开着，见不到传统的布景、道具，给人印象最强烈的是那五组高约7米的大梯子。在第六幕里，传统的表演区全部被推到五组大梯子之后，而把梯子一直摆到了前台口。观众只有通过梯子的缝隙去观看那个被割裂的“世界”，却无意中体验了感受四维空间的感觉。看起来再简单不过的梯子，在《乘愿再来》的舞台却被赋予了许多灵气和功用。梯子既可以充当表演的平台，也可以充当侧幕、沿幕、天幕，甚至于还是剧中的道具和演员，产生一种不同常规的视觉效果。

　　首演结束后，有人说舞蹈界要地震了。也有人大“骂”王潮歌、樊跃：你们怎么这么大的胆！舞蹈怎么被“糟蹋”成这样了？还有人情不自禁地说，音乐真好，卓玛真优秀，而导演王潮歌、樊跃却已经在每一次掌声响起的时候，悄悄地笑了。