接过《屋外有花园》(吴朱红译)的剧本时被告知，这是一个荒诞派剧作家的作品，作者：爱德华.阿尔比，美国人。该剧将由中国青年艺术剧院年底搬上话剧舞台。

　　于是，想起好些年前读到的一段关于荒诞剧的言词：“荒诞剧派，作为一个真正的当代剧派，正视人的现实，是我们时代的现实主义剧派。”

　　这些年，看到的荒诞剧剧本演出，多是欧洲那几位大师被中国“特色化”了的作品，或是竭力跟随其后硬要“强说愁”的模仿秀们的效颦之作。这些真的假的中外“荒诞”，给人的印象差不多都在“形而上”的绮丽云端，他们或是“无法无天”玄外又玄，或是“千奇百怪”叫人一猜再猜，智力游戏的胜负心理，替代了艺术欣赏的情感震撼，“有想法”的研讨肯定代替了“看不懂”的无知回答。好像荒诞剧理应就是那些样子，而不是这个样子：故事有头有尾，人物性格鲜明，戏剧矛盾冲突尖锐，表现手法传统自然。

　　基于此，对爱德华.阿尔比1967年根据詹理斯.库柏的剧本改写的话剧《屋外有花园》，我们就先别谈荒诞了。因为他给我们讲述了一个非常完整且惊心动魄的戏剧故事。

　　理查、简妮夫妇过着尴尬的“贵族生活”，他们向往很多，但入不敷出，不速之客图丝太太的到来乱了美丽动人的女主人简妮的方寸，她要么接受图丝太太“接客卖淫的工作”邀请，获得很多的钱；要么拒绝钱的诱惑，继续为经济拮据的生活现状和丈夫没完没了地争吵……

　　最终，温室、轿车、俱乐部、私立学校和体面的应酬使简妮放弃了脆弱的道德守则，她成了图丝太太手下的一名卖淫“姑娘”。

　　半年后，丈夫理查意外地发现了妻子所从事的丑恶工作，夫妻间爆发了激烈的冲突……而让理查和简妮大为惊讶的是，被邀请来家聚会的这些别墅太太们，竟都是图丝太太的“姑娘”，而且道貌岸然的丈夫们都深知原由而彼此心照不宣。

　　也许我们今天的生活还不至于像简妮们那样为了物欲放弃道德的操守，但我们在物欲高涨的现实中，会越来越多地面对各式各样的“图丝太太”，人性的弱点和罪恶也就会在非此即彼中得到检验。

　　爱德华.阿尔比是成名于六十年代的美国剧作家，他曾荣获3次“普利策奖”，2次获“托尼奖”，1996年肯尼迪中心授予他“终生成就奖”，1997年克林顿总统颁给他“国家艺术成就奖”。他创作的20多个剧本如《沙箱》、《美国梦》、《三个高女人》、《谁怕维杰尼亚.沃尔夫？》、《婚姻的游戏》等都不脱离对美国普遍存在的社会问题：赡养老人、夫妻关系、种族问题、“美国梦”的幻灭等的关注和批判。

　　有研究者说，阿尔比剧作的独特风格是纯美国式的，他的作品中那种令人痛恨的真实力量，能使我们在洞察美国文化黑暗的同时，又感受到人类生存的“共同痛苦”。今天，在走进《屋外有花园》前，我们先别谈荒诞。罗大军文