昨天，记者从北京人民艺术剧院获悉：在刚刚过去的2000年中，剧院仅靠演戏的收入就近两千万元，创了历史之最，这样的成绩在全国演出院团中也是绝无仅有的。这一成绩给话剧界带来了一个惊喜。

　　过去较长的一段时期，只在粉碎“四人帮”后，话剧有过暂短的辉煌，因为那是话剧艺术在长期压抑下的一次释放，但并没有在市场上有什么太大的作为。在其后的二十多年中，话剧作为舞台艺术，虽然不乏叫好的作品问世，但是在市场上一直处于低谷。话剧很难养活自己，话剧演员大量流向影视界。

　　近几年，整个话剧市场开始解冻，并呈现出良好的发展趋势，观众开始关注话剧，话剧演出开始赚钱。近两年来，话剧演出新创剧目的增多，演出形式的多样，给北京话剧市场带来了新的气息。《生死场》和孟京辉系列话剧等实验话剧的出现，使得一批戏剧人在市场上站稳了脚跟。特别是在小剧场上演的很多实验戏剧都成了年轻人谈论的话题，小剧场也成了年轻人聚会的场所。面临挑战，北京人艺如何像当年一样把观众吸引到剧场，则是新的课题。于是，在北京人艺的演出中出现了新剧目，《风月无边》的成功可以看出人艺面对市场火热的强档出击。然而，在新的市场中如何保留原有的风格，也是北京人艺遇到的新问题。人艺去年首当其冲地搬出了四台人艺过去的保留剧目——《茶馆》、《日出》、《原野》和《雷雨》。在重新上演的这些保留剧目中，有原汁原味的原版演出，也有原版新包装的重新演绎，更有重新改编而面目全非的超前实验。对保留剧目各种形式的探索给剧院带来了极大的市场效益，也受到了观众的欢迎。其中《茶馆》在北京演出之后，在上海、南京等全国七个城市巡回演出，总共演出104场，收入750万元。另外三台剧目的演出场次也都在40场以上。一年算下来，剧院演出总收入近两千万元。人艺这块金字招牌在取得良好的经济效益的同时，也培养和巩固了一大批话剧观众。

　　这史无前例的丰收给很多戏剧人以鼓舞，他们也期待着今年有更好的作品和更多的观众。而北京人艺则在今年也更加鼓足了干劲，除了即将上演的《蔡文姬》以外，还在策划排演《龙须沟的后代》和《第一次亲密接触》，期望今年有更好的经济和社会效益。(晨报记者和璐璐)